{风·定之方中》中“升高能赋”与《国语·周语》中“瞍赋”，前人的解释尚有不当或不到之处。建邦能命龟者，命龟以迁取吉之意。建邦亦言某事以命龟，但辞亡也。田能施命者，谓于田猎而能施教命以设誓。所以因其器名而书以为戒也。升高能赋者，谓升高有所见，能为诗赋其...

泛音赋格复音音乐泛音除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。原文意为“追逃”、“遁走”。只有一个主题的称“单...

《洛神赋图》是东晋顾恺之的画作，原《洛神赋图》卷为设色绢本，横572.8cm，纵27.1cm。在现存的中国古代绘画中，《洛神赋图》被认为是第一幅改编自文学作品的画作。《洛神赋图》将曹植《洛神赋》的主题思想表达的完整而和谐。顾恺之巧妙的运用各种艺术技巧将辞...

赋格是盛行于巴洛克时期的一种复调音乐体裁，又称“遁走曲”。乐曲开始时，以单声部形式贯穿全曲的主要音乐素材称为“主题”，与主题形成对位关系的称为“对题”。之后该主题及对题可以在不同声部中轮流出现，主题与主题之间也常有过渡性的乐句作音乐的对比。赋格是复调音乐中最为复杂...

由于在内容及形式上受到种种限制，因此，对宋体律赋的综合评价不可能高，而近年来学界对其肯定则显得过多。近年来，许多赋学论著对宋代律赋已有广泛的研究，但对宋体律赋的评价似乎尚存偏差，原因是对宋体律赋的程式和统治者对出题范围的限制不甚了解，或对这...

汉赋四大家汉赋四大家指司马相如、杨雄、班固、张衡，四人都有代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，文誉其名。后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。因其文学影响，司马相如被认为是与司马迁齐名的重要作家。适值王莽...

关于音乐题材的作品，嵇康在指出“历世才士并为之赋颂”的同时。它们确实表现出尚悲的共同倾向。项羽为虞姬，刘邦为戚夫人，李陵为苏武所唱楚歌皆为显例。楚声及其悲怨风格的影响不仅及于汉乐府，也关乎整个汉代音乐的特色。无疑是刻意的强调。莫不表现出鲜明的乐教思想与颂美精神。嵇康“声无...

在诸如此类的夸饰性描写之中，汉赋的虚构性得以充分显现。除此之外，司马相如的《子虚赋》对云梦泽的描写更是这方面的典范。汉赋的这种虚构性已有不少人谈到。这段话指出了司马相如的《子虚赋》《上林赋》所写的对话、事件和人物全都是虚构的。

本文认为，彦和的“赋”观是“赋体”兼“赋用”。所谓“物以情观”，是指“以情观物”。三是语言上讲究“绮丽”。“则”是赋体的创作规范。它包括两个方面内容：一是“体物写志”。二是关乎“风轨”。其实，在彦和之前，“赋”是“体”还是“用”，似乎并没有...

本文认为，班固“赋者古诗之流”意在阐发赋体讽谕观，并非一个立足于汉赋现实的文体源流判断，只是经史学家对赋体文章提出的理想的政治要求。大汉初定，日不暇给。是以众庶悦豫，福应尤盛。故孝成之世，论而录之，盖奏御者千有余篇，而后大汉之文章炳焉与三代同风。实...

此外，荀子是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人，同屈原一起被称为“辞赋之祖”。

桑悦的《两都赋》、《鼠赋》和顾大韶的《又后虱赋》在中国辞赋史上占有一席之地。张衡因人生吉凶倚伏、幽微难明，乃作《思玄赋》。桑悦“居京师数月，观之人情物理有难晓者，因自号思玄居士，为续其赋”（《续思玄赋·序》）。桑悦的《鼠...

除此之外，在中国花鸟画赋色彩的一些细节方面，我认为还应注意如下事宜：1．打造好展示色彩的平台中国画除了人物、山水之外的各种物象均属花鸟画范畴，其种类繁多，赋彩也十分复杂。“随类赋彩”是中国画用色彩导循的基本原则。

有的学生甚至会产生疑问，觉得自己跳不好是因为没有天赋，没有音乐细胞，没有运动细胞。如果不是这样的舞者，大部分人都不能算是有“天赋”，都是需要老师传授技巧的“学生”，只是学生学得速度有快有慢罢了。与其冒冒然花大量时间和金钱盲目地因为埃及舞服装漂亮貌似简单来学习，不如...

经反复咀嚼，品味而赋。）秦腔正宗，唯推敏腔。广播西北，遍及城乡。飞花舞蝶，神采飞扬。下行旋律，堪称绝唱。重复强调，旨在夸张。抑扬顿挫，一弛一张。忠于继承，贵在创腔。轻声伴奏，亦为一长。突出个性，独帜一方。借鉴各剧，弃短扬长。艺传后世，威震八方。