李师中词作鉴赏此词作于词人岭南卸任之时。这里不仅补足“笙歌”一词之意，而且进一步发抒离思。结尾二句，系预想别后情景，对不可能继续通信表示耽心。“岭南无雁飞”，据陆佃《埤雅》云，雁飞不过衡阳，因南地极燠。广西岭南，故鸿雁更难飞到。子规、城楼、...

据宋代曾糙《乐府雅词》所收的《调笑集句》（无名氏）、《调笑转踏》（郑彦能）、《调笑》（晁无咎）看来，其结构为一首七言诗和一首“调笑令”交互使用，与缠达无异。从某些转踏歌词前有“勾队词”（或致语），后有“放队词”看来，其表演形...

·平腔曲艺音乐的一种腔调名称。京韵大鼓、河南坠子等曲种的基本唱腔都称平腔。常和当地的语言与民间音乐有密切关系。曲调平直朴素，听来亲切易懂，宜于叙事，在说唱故事时大量使用。多由上、下两句构成，其他腔调往往由平腔变化发展而成。

河南坠子中常用，因其主要伴奏乐器——坠琴的音色和滑奏的效果，近似人声，便于模拟之故。在乐亭大鼓中有一种板头亦名为学舌。

它的严格的格律和在形式上的种种特点，都是由音乐的要求而规定的。如《菩萨蛮》、《水调歌头》、《沁园春》等，称为词调。词调表明这首词写作时所依据的曲调乐谱，并不就是题目。称之为“造势”。由青山又回应到江水。上片以咏志起首而结于悲愤，下片以抒愤为...

周邦彦在生前已显词名，但他的词史地位则主要是在后世凝定的。传播是周词走向受众和读者从而实现其艺术生命的一个重要环节。歌妓的繁衍使得歌词作品的市场需求量增大，文人与歌妓的交往更加密切，因而成为宋词繁荣的渊薮之一和宋词传播的一个重要媒介...

清廷更是竭力扶持雅部，明令禁演花部，使昆曲一直居于剧坛盟主地位，影响遍及全国。弋腔逐渐京化、雅化、规范化、程式化，被人称为“京腔”。秦腔轰动北京是从秦腔表演艺术家魏长生进京开始的。魏长生于乾隆末年数次进京献艺，轰动一时，大有压倒昆、弋两腔之势。

原声乐器演奏的乐曲有别于电声处理的乐曲。其特色为左手平稳地重复弹奏八个音符的变格，被用右手弹奏的旋律覆盖。转调指出爵士乐的即兴发挥基础上，连贯相继的和弦一个弦进至另一个和弦。转调意味着构成某一部乐曲的不同和弦之间存在着特定的次序。琶音和弦是...

它们是歌曲中不可分割的组成部分，对生动地表现歌曲的思想感情和在音乐结构上，都起着重要作用。有的民歌即以衬词或衬句为曲名，如《溜溜歌》、《得得调》等。在曲牌体或板腔体唱腔的唱词中，为了使文义顺畅和更具情致，于基本句式结构之外附加的字，名衬字；梆子、皮黄等剧种...

京胡乐谱《小小少年爱京胡》丁志强丁恩昌词楼勤陈美仙曲

埙谱【千年风雅】

9月29日，将在瓜州长江边举行中秋雅集暨曲社成立十年庆，下午4点至6点，室内雅集；6点半至九点，广场晚宴和音乐会；9点至9点半，祭月、祈福。请朋友们分享我们的快乐。

除了朱安群独具慧眼曾给予《演雅》高度评价外①，大陆出版的各种宋诗选本、鉴赏辞典甚至包括黄庭坚选集都遗漏了这首诗。众所周知，《演雅》之名是取“演述《尔雅》”之义。这一事实意味着黄庭坚应该知道陆佃写《埤雅》之事，甚至可能有条件直接阅览《埤雅》的...

右词南剑调：流行于福建南平，相传由江西传入，已有100多年历史，因江西别称“江右”，南平为古南剑治所，故称“右词南剑调”，简称“南剑调”。重唱功，不注重表演。主要曲调为西皮、二黄、另有松阳调、二缓、意和调等，道白用夹杂平方言的土官话，小生唱腔用小嗓，伴奏乐器以...