单催潮州音乐弦诗乐中—种有节奏特点的音乐段落之专称。称为“单催”——《双狮戏球》中的第(二)段“单催”即是。如将原旋律作一系列连续十六分音符进行，则称为“双催”——《双狮戏球》中的第(八)段“双催”即是。

·靸（sà）唐代燕乐大曲中，散序至中序之间的过渡段落。

私焙[Privatemanufacture]民间制茶场所。宋代建安所造茶叶虽入贡，但主要流贩四方。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷十一：“壑源诸处私焙茶，其绝品亦可敌官焙，自昔至今，亦皆入贡，其流贩四方，悉私焙茶耳。

演唱时不用乐器伴奏。《宋书·乐志（一）》在讲了秦青、韩娥、王豹、绵驹、虞公等人善于歌唱的事迹以后，总括说：“若斯之类，并徒哥（歌）也。”《晋书·乐志》：“凡此诸曲，始皆徒歌，既而被之管弦。”

拷拍潮州音乐弦诗乐中—种有节奏特点的节拍形式专称。即后半拍起音，形成—系列连续跳跃的切分节奏进行。

旧时的茶楼，酒肆以至私人庭院，都是清唱的场所。

·大嗓唱法术语，戏曲中有的剧种也称之为本嗓、大本腔、阳调或平喉。发音时气息通过声门，根据不同的—定音高，使声带全部振动或使全段声带的边缘振动。

炸音戏曲唱法术语。戏曲中的花脸为表现其粗放豪迈的性格和强烈激动的情绪所使用的—种进发爆烈的唱法。如豫剧《司马茅告状》中司马茅的某些唱腔。

·攧唐、宋燕乐大曲中，中序至破之间的过渡段落之—。见宋代王灼《碧鸡漫志》。

·少歌楚辞音乐中曲式结构的一部分。在较大型乐曲中，少歌是为曲中较长的段落作小结而带有间奏性质的结束段落。

·成古代乐曲的—段。《尚书·益樱》：“箫韶九成。”《十三经注疏》：“成犹终也，每曲—终必变更奏。”

雯雯的《牡丹亭寻梦》极好的继承了前人的字声音乐手法。《牡丹亭》不在剧，不在腔，而在神。雯雯《牡丹亭寻梦》昆曲曲唱的少女之美，妙不可言，只能神会。

“语文”一词出现的历史并不长。当时的课程以至教材，都是从西方引进的，只有语文一科，教授的仍是历代古文，当时称为“国文”课。叶圣陶、夏尊二人提出了“语文”的概念，并尝试编写新的语文教材，可惜因日本侵略中国而被迫终止。全国解放后，叶圣陶先生再次提出将“...

本文深入探讨了汉语中双关语与幽默的紧密关系。文章首先引介了汉语特点下双关语的独特地位，进而阐述了双关语的定义及其多种形式。通过具体实例，文章剖析了双关语如何巧妙运用语言游戏产生幽默效果，并探讨了幽默感知的心理机制。文章旨在揭...

民间音乐是由历代人民群众集体创作，以口传心授为主要传承途径，以自由流变为基本存在方式的音乐载体。自古以来，“岭南”之称，是以地在五岭之南而得名。正是因为广东音乐、潮州音乐、广东汉乐均有内在与外在的维系，而形成了岭南音乐的脉系，成为中...