因之，“写意”似乎成为写意画的专利，“写意”又似乎与工笔画不甚相容。由此可见，写意精神乃工笔和写意两大画种的灵魂，所不同者，唯形式、技法、趣味之区分。把工笔画和写意精神对立起来，应是认识上的误区，会给工笔画创作带来严重的危害。这说明宋人对工笔$#...

从某种意义上讲：花鸟画笔墨是肌理化了的技法，它时刻都力图在单纯的形式中追求莫测的变幻。传统的桎梏制约了花鸟画笔墨的发展，要打破这种僵局不能再在程序化了的笔墨形式中倘佯，只有在现代生活中努力挖掘新题材，在笔墨形式上尽力探索新的表现方法，充分利用现代科...

谈谈《赤壁赋》中“景”的作用刘小芬“一切景语皆情语”。细细品读《赤壁赋》，全文紧扣风、月等景物来展开描写与议论，以此来表达作者苏轼超脱的人生态度和乐观的情怀。苏轼正好借明月又看到了“白露横江，水光接天”的美景。这样苏轼就使得客心中的感伤消失了，主客的心境也因此由悲...

表现运笔功力的程度有“老”与“嫩”之说。第二是气力的力。韵味，就是要求通过用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等变化，求得画面的统一与和谐。用笔的意趣，在于巧妙地处理笔的生熟、巧拙、老嫩等关系。用笔熟而生巧，美则美矣，但会流于匠气、市井...

下面具体谈谈没骨法在花画《红蜻蜓》的应用情况。《纤云弄巧》是用没骨法形式作的创作。此幅画除鸟是双勾之外，其它部分基础上是没骨法处理，可供大家参考。

潘天寿绘画上的用笔功力，多来自他的书法的功力。潘天寿曾说过，我国绘画用线的好坏与书法用线的好坏可说是完全一致的。黄宾虹先生曾赞许潘天寿笔力能扛鼎，但认为略少韵味，据吴茀之先生说，这可能是指潘先生少用淡墨渲染之故。潘先生甚至用焦墨也能达到“干裂秋风，润含春雨”之妙。...

谈话中遇有急事需要处理或需要离开，应向谈话对方打招呼，表示歉意。谈话现场超过三人时，应不时地与在场的所有人攀谈几句。如对方谈到一些不便谈论的问题，不对此轻易表态，可转移话题。一般不询问妇女的年龄、婚否，不径直询问对方履历、工资收入、...

如“仗”，笔顺为丿，丿丨，丿丨一，丿丨一丿，丿丨一丿丶。笔顺是否正确，关系到书写的速度和字形的好坏。③上包下的字，如“冈”、“同”、“网”、“周”、等。④下包上的字，如“凶”、“画”、“函”、“幽”等。⑤“三框”也叫“匠字框”，如“区”、“匹”、“巨”、“医”等。...

1月10日晚，由邵泽辉执导的话剧《在变老之前远去》在上海话剧艺术中心上映，接下来导演邵泽辉还将执导由著名80后作家韩寒同名小说改编的话剧《1988我想和这个世界谈谈》，男主角则有望由上海籍演员朱雨辰担任。届时韩寒将亲自到场支持。

工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。一般中锋用笔较多。色彩以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。装饰性与平面感在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素。从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的平面感和...

工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。一般中锋用笔较多。色彩以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。装饰性与平面感在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素。从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的平面感和...

这是石涛的一段普通的画跋，在写下这段话时，他一定不会想到，在二十世纪的历史语境中，“笔墨当随时代”竟然会成为宣扬艺术创新的口号。

在运笔过程中，总有速度的快慢疾缓之分。此上四种主张均有不同，实际操作中应根据要求不同而论。行、草书在笔法结字上有很大的自由度，结字可鼓侧跌宕，数个字可缠绵一起或笔断意连，用笔的张弛伸缩，提按顿挫随机而变，直线、弧线的任意组合，单个字中的连笔...

笔者在器乐课中也举行过一些比赛。

擦伤擦伤是推手中较为常见的皮肤性损伤。多因摔倒后与地面摩擦所致。损伤重可以配合服药。肌肉大部分或完全断裂时，应及时缝合。伤后康复期间，可根据伤的程度和症状轻度，合理安排康复训练和伤后活动。休克休克是人体遭受体内外各种强烈刺后，以急性周围循环衰竭的严重全身性综合症。它是由严...