顾雍出身江南名门望族，从小聪明机灵，少年时曾从隐居于吴地的蔡邕学琴与书法。蔡邕对顾雍的才华十分赏识，认为将来必定有所成，于是将自己的名字相赠。后来顾雍果然弱冠得志，在东吴为官，直至丞相。在他的精心辅助下，吴国在不长的时间内出现了全面兴盛和繁荣，人称他为“东吴名相”。由于顾...

姜夔字尧章，号白石道人，饶州波阳人，南宋时期诗人、书法家、琴家。他的诗词，格高语秀，为后世所称道。他一生布衣，未登仕途，靠卖字和朋友接济为生。姜夔多才多艺，精通音律，能于琴，善作曲，其作品素以空灵含蓄著称。他曾著有《白石道人歌曲》传世。其中以琴曲《古怨》特...

刘安亦为琴家，曾作琴曲《八公操》传于世间。刘安好道术，传说正月里有八位神仙降于刘安之庭，即所谓“八公”。刘安于是大喜，作琴曲《八公操》。

光绪初年继曹稚云之后，在唐彝铭家为清客，协助他把多年搜求的数百首琴谱详加审订，选出了一百四十五首，编为《天闻阁琴谱》，是明清以来收谱最多的谱集。光绪三十年在武昌悬牌授琴为业，门弟子甚多。得其传者有华阳顾玉成，号少庚。张孔山所传的琴曲以《流水》、《醉...

张用轸，明初琴家，姑苏人。他以琴艺精湛著称，亦为松江派，是明代江操的代表人物。明太祖设文华堂，广罗人才。张用轸是被推荐的三大能琴者之一，另外两人是徐和仲与刘鸿。

小野田东川，清朝时期日本琴家，是东皋门人杉浦琴川的弟子。小野田东川从杉浦琴川学琴后，开始以授琴为业，教出了不少学生，对虞山派琴学在日本的流传起到重要作用。

明末琴家徐上瀛的古琴音乐美学论著《溪山琴况》中提到“弦与指合”，文章中提到的”指“即古琴的指法、手势。例如《琴学备要》中“春莺出谷势”这样要求：“肘张约三十度，臂平伸，腕微曲，掌略俯。”手势审...

桓谭爱好音律，善鼓琴，博学多通，遍习五经，喜非毁俗儒。哀帝、平帝间，位不过郎。王莽时任掌乐大夫。光武帝时，任议郎给事中。他因坚决反对谶纬神学，“极言谶之非经”，被光武帝视为“非圣无法”，险遭处斩，后被贬，出任六安郡丞，道中病卒。这是最早的琴学专著之一，对琴...

僧夷中，又称慧日大师，北宋琴家。北宋的著名琴家，多为僧人。夷中即为其中之精英。他是大琴家朱文济的学生，得到了朱文济的真传。夷中的弟子中，也有名气甚大的。其中以僧知白、僧义海最为有名。

张廷玉字汝光，号石初，延安人，明朝琴家，曾任工部郎中。他曾编写《理性元雅》，为明朝重要琴著。张廷玉琴曲作品颇丰，收录在《理性元雅》之中，包括《鹿鸣》、《把酒问月》、《茶歌》、《手挽长河行》、《饮中八仙歌》、《塞上曲》等。

尽管是同一支歌，但因戏剧情境不同，王琴的演唱处理、情感和韵味却各不相同、各尽其妙。她凭借扎实的基本功、富有韵律感的表演和富有张力的唱腔，出色地塑造了剧中莲花这一角色。看得出来，编剧刻意在“唱”上下了许多功夫，唱词之优美，成为《半个月亮》的大半个亮点...

柳世隆字彦绪，河东解人，南北朝琴家和占卜学家。他在南朝宋、齐两代，皆任高官，最高至尚书令。柳世隆具有卓越的音乐才能，双锁技法出众，世称“柳公双锁”，琴艺极高，为当时所公认，号称士流第一。尤其是他晚年“在朝不干世务，垂帘鼓琴，风韵清远，甚获世誉”。他曾作...

小提琴小提琴是提琴乐器中的高音乐器,富有最丰富的艺术表现力,它的音域宽广、音色优美、含蓄，既能奏出轻盈悦耳的旋律，也能发出铿锵有力的和声，就好像人声歌唱一样，所以西方冠小提琴以“乐器中的皇后”、“女高音”的雅号。小提琴采用高音谱号，结...

陈震，明朝琴家。他曾作琴曲《醒心集》，所谓“有见于吾心之精不可得而见，由是发诸声音之间，而动之神。”后人评述此曲“秘透先天，语彻玄机，真足以醒人心，而动出世之想。”

贺云为春秋时期鲁国琴家。相传贺云曾遇神传授一曲，名为《风雷引》。其曲疏畅清越，通彻造化，往来动荡，句句风雷，特点明显，甚为奇异。后此曲成为古琴名曲，流传至今。