邓氏二十一岁时，一件重大的事发生了，他的妻室潘氏因重病去逝，这对邓氏来说又是另一个重大的打击；但也是因为如此，邓氏才能在无所牵挂之下，开始他游历的愿望。而这也是关系邓氏在日后将有着辉煌成就的重要关键。

康熙、乾隆时期的印坛正是这种泥古之风盛行，死守文字藩篱的最为保守的时期。乃自与秀峰共东皋吟社，称诗颂酒，友契于心，深重其好古专笃，藏书百橱，工吟咏。之后，陈豫钟、陈鸿寿相继崛起于杭州，合称“西泠六家”。丁敬去世时，邓石如23岁。浙派和邓派的兴起，对一直居印坛盟主地位的徽派造成很大的...

根据经验，建议在设计刻制这类印作时，要充分掌握左右、上下的关系，掌握留红的比例、留红的大小，宽度不宜过分，见好即收。此外，印面上留红与印文要讲究协调、呼应，注意重心平衡，如此方为上乘。24．左右留白法左右留白法的章法，一般是指朱文印的印文左右两边各留下一块空地。然而令人称奇的是，在...

布白浑厚平正，字画之间距离较繁密，印之四角充实，黑白虚实虽有变化但没有大起大落。对笔画少的印文，则通过穿插、加叠或面积对比法，使少画字满而不虚。此外，上虚下实的效果和刀法有密切的关系。这样的印章上下之间反差强烈、虚实明显。论理，左实右虚是艺术上的一种不平衡现象，重心偏左，视觉上会...

中实，指印章的中心部位点画较多、较密。虚与空在程度上不同。根据它的这一外观特点，我们称之为“上下留白法”。有这样特点的章法布白，称为上下留红法。对角留白，大部分都在对角处，但也有根据实际情况留在字画中间的。17．印中竖白法在印章的中间从上至下留一条空白，称为印中竖白法。这类印章，印...

⑤万历《歙志》卷九《文艺·艺能》。②民国《歙县志》卷七《人物志·文苑》。①历代印学论文选》，西泠印社１９９９年版。②《啸虹笔记》，引自赵吉士《寄园寄所寄》卷十一《泛叶寄·故老杂记》。②民国《歙县志》卷十《方技·书》。以下引语均见《啸虹笔记》。④关于程邃的生卒年，郭味蕖《宋元明清书...

切勿为其所蒙骗。其琴面要求左右弧度平正、自然适度，不能有凹陷或高低不平现象。另外要注意的是其“低头”做得是否合适，弹奏时有无抗指，高、中、低各部分的音色是否均匀、统一。传世老琴还要注意有否“塌腰”或“驼背”。要是“塌腰”严重，不仅会影响演奏...

无论书法还是篆刻，都需要临摹。②选择何种书体，当视个人情况而定。⑤选择临摹对象要避免求新奇古怪的思想。自古以来，取法王羲之的不可胜数，但各自有各自的面目。临摹要求眼高手低，唯有如此，才能有所进展。遵从原貌、形神兼备，是临摹的要旨，所谓对其中精神况味的了解是从笔底自然流出的...

金文金文系指铸造或刻在青铜器上的铭文，又称钟鼎文。金文的多为记录礼典、征伐、约契等。其特点是笔画线条浑朴自然，结字壮美多姿，字体渐趋整齐雄伟纯朴。为西周晚期的重要铭文资料。腹内铭文32行497字，是迄今发现的铭文最长的铜器。清道光年间在陕西省宝鸡虢川司出土，今藏中国历史博物馆。盘为长方...

石鼓文籀文又称石鼓文，以周宣文时的太史籀所书而得名。石鼓文，为战国时期秦国石刻，因其形状似鼓而得名。清高宗为更好地保护原鼓，令人仿刻了10鼓，放置于太学，现信鼓在北京国子监。石鼓共10只，高90厘米，直径约60厘米，花岗石质，圆顶平底。石鼓自出土以来，历代倍受青睐，受到历代帝王主史家、书...

《谪龙说》卷，元，康里巎书，纸本，草书，纵28.8cm，横137.9cm。

湖南省长沙市马王堆汉文帝(前179一前157在位)时期的墓葬，发掘于1972年至1974年。3号墓最重要的出土是26种、共10余万字的帛书。这些帛书应是墓主生前珍藏的旧抄本，缘其心爱，遂作殉葬品。第二类是基本成熟的隶书，如帛书《老子》。但《老子》分甲、乙两种，两种之间字体也有变化。两者书写时间约相差一...