“玛祖卡”的音乐节奏为中速的三拍子，重音变化较多，以落在第二、三拍上较为常见，情绪活泼热烈。玛祖卡是一种男女集体舞，由男舞者占据主导地位，决定舞步种类、轻重和速度，而女舞者则以轻快的舞步围绕男舞者。玛祖卡主要的舞步以滑步、脚跟碰击、双人旋转和男舞者单腿脆...

十九世纪初，小步舞曲构成交响曲奏鸣套曲的第三乐章，后又被谐谑曲所代替。法国古老的民间舞曲，17、18世纪流入宫廷，并逐渐盛行于贵族社会。小步舞曲既有巴洛克时期那种古雅的风格，又有鲍凯里尼、莫扎特古典时期富有活力而又保持高度优雅的气质。因其舞蹈的步子较小而得名。其结构为三段式曲...

不过所有这些言辞还不是真正意义的文体论，多是由典章制度而及于文体，是后世文体论的滥觞。乐府是西汉开始另立一名的，合乐的称为乐府，不合乐的即为诗。傅玄《七漠序》与《连珠序》分别论述了“七体”与“连珠...

言近旨远是浅近的语言与深远的意旨的统一。被苏轼誉之为“白俗”的唐代诗人白居易，其诗便达到了这种统一。白居易的诗言近旨远由此可窥见一斑。高尔基曾经称劳动人民是位居第一的诗人，说他们创造了一切伟大的诗篇。倘若我们也能像白居易那样，多向群众请教，并根据他们的意见...

扁担，是壮族互击体鸣乐器。流行于广西壮族自治区红水河流域的都安、马山、巴马、南丹和桂西的百色、平果、大新等县广大农村。生动地描绘了壮族欢度新春佳节、预祝丰收的群众性娱乐活动。壮族的扁担，既是肩担时的劳动工具，又是扁担舞的节奏乐器。每逢春节、丰收或喜...

初体是四、七、四、四、七、七、三、三、四、四，共十句；近体的第七、八句均作上四下三的七字句。自第六句以下，用四或六字句，不拘多寡，可随意增减，但基本以两句为—联。《雍熙乐府》所辑散曲“从吾所好，水边林下恣游邀……”剧曲中所用，大都在近$#...

曲式指的是乐曲的结构，中国传统器乐曲的常见曲式有：变奏体是以一个曲牌为基础，以变奏手法加以发展而成构成完整的曲式，又分为原板变奏和板式变奏两种。板式变奏是以一个曲牌为基础，运用“添眼加花”、“反调”、“叫散”等等曲调发展手法加以变奏，并形在一系列的板别，再...

塔吉克族的民族音乐颇具特色，既有别具一格的乐器，又有具有高原风韵的乐曲。其中纳依和热布甫是塔吉克族人民最喜爱的两种乐器。塔吉克族的音乐为阿拉伯风格，有弹唱曲、歌舞曲、叼羊曲、哀悼曲、情歌和宗教歌曲等。各种乐曲表现不同的意义和情感，如...

叮咚，是黎族特有的敲击体鸣乐器，以乐器的发声命名。流行于海南省东方、保亭、白沙、乐东等地。黎族人民喜歌善舞，不仅逢年过节、集会喜庆要唱歌，就是平时劳动生产也要唱歌。打叮咚是黎族人民喜闻乐见的娱乐形式。在黎族村寨，叮咚除有两根木杠的以...

3月28日下午，广东粤剧院“粤剧进校园”系列活动与天河区华融小学“接上头”，在该剧院艺术中心新剧场举行了一次“零距离”亲近粤剧的互动教学。与此同时，在场师生与省粤剧院相关负责人均认为，一次活动过后，如何延续“粤剧进校园”的生命力才是关键。据悉，专业演员除了要引导小学生对粤剧产...

游乐、家庭饮酒清朝政府严禁官员嫖妓。在明清家庭饮宴中，特别是富贵家庭，女子饮酒也成风气。

学练乐器，无论自学还是跟着老师，最终目的还是要培养并具备个人能独立驾驭任何新的乐曲的能力。２.先易后难，先简后繁，先单后双。而后一条原则先单后双，即先单手练，再双手合，是对于键盘乐器而言。但棘手的尤其是包含新的技术因素的东西，则要重点突破。５.为了更好地集中...

规格大小不一，常见者锣面直径30厘米～31厘米、锣边宽5厘米～5.3厘米，锣壁较厚，锣体较重。锣棰木制，棰头包以绸布。演奏时，左手持绳提锣，右手执棰击奏。壮族广泛用于民间吹打乐合奏和歌舞伴奏。侗族用于婚、丧等民俗场合中。

南府戏台清宫设有专司演戏的机构，康熙时称南府。它位于南长街南口以西，中南海旁边，道光年间改为升平署。南府戏台建于乾隆年间，类似于漱芳斋戏楼，但面积较大，可以排演神鬼升天入地内容的戏。它的特殊之处在于它将上场门的上方砌成城墙纹而成城门式，下场门为庙门式，即在...

直到我第一次尝试“音乐编舞”，我才发现舞蹈和音乐属于不同的艺术领域，有自己的灵魂。作为学习编舞的重要单元，“音乐编舞”的意义在于，我们可以在音乐中找到编舞的可能性，而不是为一首音乐编出专属的舞蹈作品。坦率地说，带着“音乐编舞”的思想...