此碑书体圆健浑厚，古朴苍郁，是颜书中影响较大、历来为人称道的碑刻。颜真卿官至吏部尚书，在官场上几番起落，历玄宗、肃宗、代宗、德宗四朝，皆以忠于社稷为重，并最终定格在忠臣这一称号上。平原郡属安禄山辖区，安禄山谋反初露苗头时，颜真卿暗中高筑城墙，并在墙...

如说，颜家子孙选了一个吉日把颜真卿的坟发墓开棺看时发现墓里全部是空的，尸骨全无。后来白玉蟾告诉他们颜真卿已为北极驱邪院判官，是负责驱除邪鬼的神。《别传》则说颜真卿去劝说叛军李希烈归正之前，告诉他的儿子说：“我这次去必为逆贼所害，以后你可在华阴找...

我国著名的职业古琴演奏家，一级演奏员、上海音乐学院硕士生导师，中国民族管弦乐学会古琴专业委员会会长，国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。上海民族乐团一级演员，国家一级演员。龚一于1954年十三岁开始学琴，十五岁登台演奏古琴，获古琴名家查阜西先...

唐世璋师从台湾梅庵派琴家孙毓芹学习梅庵琴谱，后定居香港长洲岛，专心从事打谱。唐世璋认为打谱应参照欧洲复古音乐的做法，如，在演奏和研究巴赫的音乐时，应用古钢琴而不是现代钢琴，做到乐器和音乐同步，以保证复古音乐的真实性；从而认为在古琴打谱，应该...

她师从曾成伟学琴，承习川派琴风。《广陵散》专辑收录琴曲包括：《大胡笳》、《碧涧流泉》、《欸乃》、《鸥鹭忘机》、《潇湘水云》、《神人畅》、《乌夜啼》、《广陵散》。她除善于古琴外，还主攻扬琴，并有一定成就。

张子盛之琴，启蒙于高仲钧，后师从虞山吴门吴文光，并受学于刘丽，及龚一、李祥霆等。其琴风在继承虞山吴门的基础上，形成了洁净华美的特点，讲究以心取韵，心韵合一。张子盛于公元1994年主持创办了天津古琴会，并任副会长，创办了《春阳琴刊》；1999年创办了职业琴馆：“张子盛古...

三弦谱《泣颜回》五线谱

以此因缘，翁瘦苍得以师从吴景略学琴。后吴景略移居上海，常熟琴事，由张骥一主持。因养家之需，翁瘦苍于弹琴书画之外，曾任小学国文、美术教师和政府文职人员。后常熟成立国画组，翁瘦苍辞去教职，往国画组工作。他较好地继承了吴景略早期的风格，琴风萧疏淡雅，清新隽永，指力刚劲，...

”胡和颜说，经过几个月训练，刘子微的汉剧唱腔到位了，花腔也能把握，就是汉剧味还不够地道。胡和颜说，舞台上既唱京剧又唱汉剧，是《水上灯》的一个亮点。相信除了京剧戏迷，也会有不少汉剧迷来看这出京剧。

何明威师从川派名家喻绍泽学琴，不仅能演奏，也精于斫琴，是中国古琴学会乐器制作委员会专家委员。其所斫之琴，具有明亮、灵敏、松透、穿透力强的特点，共鸣好，音量大且正、实，声音匀整，韵味绵长，比较适合现代的古琴演出，故受到很多琴家的好评。

吴景略在少年时便酷爱民族音乐，曾从师于周少梅、赵剑候、吴梦飞等学琵琶套曲和江南丝竹，后参加“今虞琴社”活动。1956年创作琴曲《胜利操》，在全国第一届音乐周上演出获得成功。吴景略长期从事古代琴谱、琴曲的发掘、整理和研究工作，著有《七弦琴教材》。现在中央音乐学院执教，并...

茅毅为诸城派女琴家高松如之孙，十岁随高松如学琴，十八岁时又师从广陵派梅曰强，后任教于南京艺术学院，为诸城派传人，继承了诸城琴风。茅毅热心于琴事，曾在南京、上海、北京等地举办讲座和古琴演奏活动，著有论文《〈潇湘水云〉打谱笔记》等。

而且从培训中心管理者的角度来看，一名老师是否备课，也是工作状态的检查。

大师、小师以下，演奏钟、磬、笙、籥、镈等器者也分别称做钟师、磬师等。歌者称上瞽、中瞽、下瞽，或称工；鼓员称“鼓人”，都不称师。v师的狭义概念即小师。

张铜霞毕业于四川音乐学院古琴专业，师从川派名家喻绍泽。她在四川音乐学院期间，曾学习声乐，故精通于琴歌。她曾把部分现代歌曲，作成琴歌演唱。张铜霞是中国国家歌舞团副教授，国家二级演奏员，“中国古琴艺术联谊中心”办公室主任。她曾主办《七弦琴音乐艺术》杂志，保存了...