本文探讨古代文人对"文房四宝"（笔墨纸砚）的价值排序。文章结合苏轼、米芾等文人轶事，揭示四宝在不同时代的地位变化，最终得出"砚为首，墨次之，笔纸随后"的结论，展现它们作为文化载体的独特意义。

清昼房廊山半开，一瓶新汲洒莓苔。古松百尺始生叶，飒飒风声天上来。[诗词]

此外，还有中间用作笔洗，边盘用作笔掭的。现在能见到的桃式洗，大多是明清景德镇、宜兴窑及广窑的产品。蔗段洗是将洗的形状塑造成短粗的蔗段样。这种形式的笔洗基本是宋元时期的产品，以景德镇青白釉和龙泉青釉的产品为多。玛瑙蟠桃笔洗巧妙的将红色部分雕成桃核，白...

运笔即用手腕运转毛笔，要学会运笔，应弄清楚指，腕，臂各个部位的作用及其相互关系。在书写字径3厘米以下的小字时，点画间距较小，动作细微，就用五指协调行笔。如书写拳头般大小的字体，由于运笔范围大，而以用腕为主要，指则辅助之。在大些的字，仅靠腕无济...

清·周中孚《郑堂札记》卷一：“游山诗有时地之异宜，随时随地，设色布景，否者皆陈言也。”

宋·陈师道《〈寇参军集〉序》：“张、李氏之墨，吴、唐、蜀、闽、两越之纸，端溪、歙穴之砚，鼠须栗尾狸毫兔颖之笔，所谓文房四物，山藏海蓄，极天下之选。”

浮生不住叶随风，填海移山总是空。长向人间愁老病，谁来闲坐此房中。[诗词]

浮生不住叶随风，填海移山总是空。长向人间愁老病，谁来闲坐此房中。[诗词]

与“工笔”对称。属于简略一类的画法。要求通过简练概括的笔墨，着重描绘物象的意态神韵，故名。如南宋梁楷、法常，明代陈淳、徐渭，清初朱耷等，均擅长此法。前者乃指“写意”。

《3、向下：双指钩下笔管下节随之下。4、向上左斜：直画须推笔管，下节向上左出作斜势落下；又顾左顾右势，笔管先斜面后落5、向右下斜：字之收笔，有用此势者，用意拱对字之中心，唯预想字形方能解此。6、向左下斜：撆至末锋卷处，笔管斜而向下。

一笔写[歇后语]

五管笔[歇后语]