演唱者坐着唱，多兼乐器伴奏或帮腔。近年来，二人转也发展了坐唱形式，名为“二人转坐唱”。

柳永以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，创作出众多脍炙人口的词作，其词风靡一时，成为宋词中的经典。本文将从柳永词的题材选择、情感表达、语言特色和音乐性等方面，探讨其词作为何能够深受世人喜爱。

《珍珠塔》的唱词多，一档可达五、六十句，占全书百分之六十左右，中间安排穿插有恰当的表白，生动刻画了不同人物的形象和心里活动。夏荷生以弹唱《描金凤》著名，世称“描王”。单档由一人说唱，双档二人，三档三人。早期演员有胡十、宋五、霍明亮等。他们都是非职业演员，人们称之为“子弟票...

但如此佳丽的景色，却未能使词人欢快愉悦，因为“天际征鸿，遥认行如缀”。古人心目中，由飞鸿引起的感想有许多。“举手指飞鸿，此情难具论”。这首词艺术风格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡无力的格局，显示出别具一格的面目。

周乐《年夜武》是武王伐纣胜利后由周公创编的，内容就是默示武王克商的丰功伟业。在所有的祭仪场所中，一方面强调受命于天的神圣性，另一方面强调品级区分的庄严。15岁起头进修射箭、驾车和舞《象》。在进行年夜祭时，由年夜司乐率领着贵族后辈跳六代舞。除此之外，六小舞也是教育贵族...

③以冯煦之见，词心应本于才，却又高于才。我国古代以心为五脏之首，为人体器官之主宰。而以“词心”论秦观，亦不妨以“生之本、神之变”相求，即淮海词的生命之本、神理之变，体现为特有的“词心”。冯煦认为，有此词心，秦观词高于苏轼、柳永。视吾...

可以说，这些要求都是他对弹词表演艺术的经验之谈。可见当时《太平年》已很流行，并用来编成各种反映现实生活的鼓词。乾嘉时期，山东、河北等地在鼓词与本地民歌、小曲的基础上创造了一种叫做“大鼓”的说唱形式。

是他们雅化茶事并创立了雅士茶道。受其影响此后相继形成茶道各流派。中国古代的“士”和茶有不解之缘，可以说没有古代的士便无中国茶道。这便是中国封建时期的特点。雅士茶道是已成大气候的中国茶道流派。茶人之意在乎山水之间，在乎风月之间，在乎诗文之间，在乎名...

词曲结构不同步是歌曲创作中的常见情况。对四句词的乐段有各种“不同步处理”的可能，其中之一是在歌曲第三句或第四句压缩歌词节奏，两句词一句曲，使节奏紧凑起来。二是用加入衬词或者重复歌词的办法将四句词写成五句、六...

多见于板腔体的剧种、曲种的音乐中。在曲艺中，有些花腔在传唱中被赋予形象化的固定名称，成为该曲种常用腔调的一部分。如西河大鼓头板中的“一马三跳涧”，二板中的“海底捞月”等。

朱服词作鉴赏这首词风格俊丽，是作者的得意之作。花尚不忍辞树而留恋芳时，人的心情更可想而知了。作者借用这个典故，表明极意把酒留春。“寄语东城沽酒市。拚一醉，而今乐事他年泪。”结句“而今乐事他年泪”，一语两意，乐中兴感。结句“而今乐事他...

·托腔送字戏曲、曲艺音乐伴奏方法之一。指乐器伴奏时，根据唱腔的不同感情，配以疾徐适宜、效果相当的伴奏曲调。在板眼处理上常闪着字走，多在后半拍垫点，既要把字音清楚地亮出去，又要使琴音的自由延续给人声以衬托。要求做到闪、展、腾、挪，若即若离，浑然一体。以拉弦乐...

“学在官府”是西周教育制度的主要特征。主要体现学术和教育为官方所把持，国家有文字记录的法制规章、典籍文献以及祭祀典礼用的礼器全都掌握在官府，普通百姓根本无缘接触到。比如西周时国学的主持者称大司乐，负责祭祀和国家典礼，是国家最高礼乐官，同时兼管国学教...

四川茶马古道以今四川雅安一带产茶区为起点，由南北两条支线通向西藏地区。雅安边茶从唐代开始传入西藏，距今已有1300多年的历史，一直是藏族人民喜爱的饮用品。据了解，“遣官以主之”，专司茶马互市事宜，茶马司是宋以来专管茶政机构所在地。占官方统筹总数的一半以上。据...