黄梅戏传统上是以三小为主，但已逐步形成生、旦、净、丑四大行当的表演分行体制。一般旦角指法用单指，即中指大拇指捏在一起，食指指出。旦角的手势动态，除老旦彩旦外，还有大家闺秀与小家碧玉，青衣与花旦，刀马旦与武旦之分。青衣举止较庄重，出手要平稳。戏曲手势...

十九世纪以来，从贝多芬开始，作曲家常采用这种体裁写成独立的器乐曲，其结构大多为奏鸣曲式并有标题。十九世纪初，小步舞曲构成交响曲奏鸣套曲的第三乐章，后又被谐谑曲所代替。其主要特点是节奏活跃、速度较快，常出现突发的强弱对比。它常在交响曲等套曲中作为第三乐章出现，以取代宫廷风格...

十三总势莫轻视，命意源头在腰隙。变转虚实须留意，气遍身躯不稍滞。静中触动动犹静，因敌变化示神奇。势势揆心须用意，得来不觉费功夫。刻刻留心在腰间，腹内松净气腾然。尾闾中正神贯顶，慢身轻利顶头悬。仔细留心向推求，屈伸开合听自由。入门引路须口授，功夫无息法自修。...

中华人民共和国成立后，编演了《烈火金刚》、《芦荡火种》、《淮海战役》等长篇现代书。唱腔增加了各种板式的变化。

琵琶的演奏姿势《琵琶的持琴姿势》

垂手掌为行步转圈的基础转圈运动，各掌势转圈均由该势转圈起势。初学者以慢行步为宜，当两脚行步稳准后再逐渐加快。掌势都是左右两边练习，这也是八卦掌的特点之一。3．双挎掌右脚顺左脚向前上步；两掌外

古琴右中食指双弹势“饥鸟啄雪势”

古琴右食、中指圆搂势“鸞鳯和鸣势”

前者的主体是书法，后者的主体是历史。前者围绕“书法”这一核心，就书法本体语言所延泛的文化、社会、思想等因素进行陈述。后者的核心则是书法与时代的关系重构的问题，以此确定书法的时代文化身份。一部完整的书法史正是在...

一、陶笛的吹奏姿势立式：站立吹奏时，即两腿直立，两脚分开同肩宽，两腿稍分开，一脚在前，一脚在后，身体重心落于两腿之音，面向正前方，两眼平视前方，头正，肩平，挺胸，收腹，双手持住陶笛，两臂自然抬起张开，不能夹着身体。

柳公权的书法早年学习王羲之,后来专学欧阳询,颜真卿.他在当时的名气极大,据说许多外国使臣到中国也带着财宝求购他的墨迹.他的书法与颜真卿齐名,并称颜柳.柳体字的特点是棱角分明,骨力刚劲,具有疏朗开阔,清秀方整的风采,所以与颜真卿的书法合称颜筋柳骨.宋代雕版印刷所...

颜真卿的书法，雄强浑厚，韧若筋带，世称“颜体”。二十八年后，颜真卿已是七十四岁的老人了。既至，李希烈养子千人，拔刀横目，汹汹欲试。李希烈欲称帝号，胁迫颜真卿为其宰相。颜真卿守节不从，斥贼为逆，正气浩然。果然，最后叛军情势危急，遂将颜真卿勒死，时年七...

十三总势莫轻识，合意源头在腰隙。变转虚实须留意，气遍身躯不稍痴。入门引路须口授，功用无息法自修。若言体用何为准，意气君来骨肉臣。益寿延年不老春。歌兮歌兮百四十，字字真切意无疑。十三势行功解以心行气。乃有圆活之趣。发劲须沉着松静。专注一方，立身须中正...

2反调反调通常是针对女腔而言，是正调派生出来的调式，由正调下行四度形成反调，系正调的转调。与反调调高相同，但两者的调式色彩和唱腔风格迥异。4反越调反越调又称越反调，专指男腔的反调，低于越调四度，是越调的属关系调。[反调慢板]和[反越调慢板]暂无完全终止功能的结尾板腔，需...

随着八十年代中期“硬笔书法”这一科学概念的提出，圆珠笔做为现代硬笔书法的另一种主导创作工具挤身于硬笔书法创作领域。88年首届国际硬笔书法大赛中江苏王惠松以其圆珠笔楷书作品位列十名特等奖榜首之后，似乎为中国现代硬笔书法艺术的圆珠笔创作拉...