子喉戏曲唱法术语。
大喉戏曲唱法术语。
平喉戏曲唱法术语。
清时乐事昔难逢,曦御初移昼景融。麦秀两歧翻翠浪,槐阴四面舞轻风。挥馀玉尘谈无倦,醉倒金罍酒屡空。仿佛已闻颁凤诏。朝来喜气满城中。[诗词]
第一章基本乐理【八、力度、速度及感情术语】
·花舌音笛、管、唢呐、笙的吹奏技巧术语。笛的花舌音是用气冲击舌尖急速颇动所取得的碎音效果。笙的花舌音是在吹奏时利用呼出和吸进的气流对舌的冲古,使舌尖、舌边及舌的前半部在口腔内震动,造成碎音效果。花舌音有快、慢、轻、重等多种。
它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂。由于不同高低的音同时也是不同长短和不同强弱的音,因此旋律中必须包括节奏这一要素。和弦进行的强和弱、稳定与不稳定、协和与不协和,以及不稳定、不协和和弦对稳定、协和和弦的倾向性,构成了和声的功能体系。此外,和声的音响效果还有...
入调后曲调性更加明显,节拍也纳入一定规律,正式呈现乐曲主题,并展开一系列的对比和变化。
私后终出丑(打字一)[猜谜语]
绝无私情(称谓职务)[猜谜语]
·套曲u戏曲、说唱和传统器乐中,由若千首曲牌按一定音乐逻辑关系联缀成套的一种曲式。传统名称为中套数。现代的戏曲、说唱音乐工作者常常改称为“套曲”。v我国现代音乐创作中,借鉴外来音乐形式,泛称以若干具有相对独立性的声乐曲或器乐曲...
麦郊,新会人。明末人。事见清温汝能《粤东诗海》卷五五。[人物]
宋郭茂倩《乐府诗集》卷四十四引《古今乐录》:“凡歌曲终,皆有送声。《子夜》以‘持子’送曲,《凤将雏》以‘泽推’送曲。”在吴声歌曲中,有时加一个引子,有时加一个尾声,或都称“和”,或都称“送”,或一个称和,一个称送。例如《乐府诗集》卷四十五《子夜变歌》序云:...
【孟郊】(751~814)唐代诗人。字东野,湖州武康(今浙江德清县)人。早年生活贫困,曾漫游湖北、湖南、广西等地,屡试不第。46岁始登进士第,贞元十七年(801)始作溧阳尉。元和初年河南尹郑余庆奏为河南水陆转运从事,试协律郎,定居洛阳。64岁时贫病而死。孟郊一生潦倒,仕途失意,...[书籍]