两者产生的音的音高都是在本音的基础上有规律的呈“准——偏高——准——偏高——准”振动，音高随时间变化的函数曲线在平面直角坐标系中是一条正弦曲线。揉弦的目的是为了使音听起来更加柔和、圆润、细腻...

冒头广东音乐中常用的加花手法特定用语。即在某—乐句前，采用—个音、两个音或多个音作为装饰，起引入或连接作用。这种手法，称之为“冒头”或“先锋指”。它具有—定的格式。

古筝调音移码方法具有古筝特色的转调，往往是通过码位的移动来取得。另外，微调音高也常用移码来解决。在移动琴码时，正确的方法是一手轻轻将弦提起，一手将琴码往左或右移到适当的位置后，再将提起的弦放置琴码的弦槽内。这有几大好处，一是琴弦表面尼龙缠弦...

音乐表演的丰富积累与再化关键在于和世界上各种审美物象之间达成某种默契，使自然美感化为艺术美感的升华。音乐在表演上从其表现整体上体现为一种美的心灵“编织”。其中，美的造形来自美的造情，美的造情有来自美的技能编织。这种缺少整体感的演奏，是不能满...

把握音乐所表现的主题《晨光与月夜的主题》

开始由—音(为—拍)，增加为三音(为二拍)、五音(为三拍)、七音(为四拍)。而后减缩为五音、三音、—音。

迭尾广东音乐中对句、段的结尾音作加花处理，用以加强或进—步强调该音的结束感时，专称为“迭尾”。它具有—定的格式。

古筝指法符号表图解

以下是C调的指法表，是以D调唢呐第三孔作Mi，第二孔叉指为Do，筒音为La的指法

·垛句民间音乐中—种扩充曲调的手法。在说唱和戏曲中又称“垛子”。在民歌中，湖北称“赶句”，陕北称“抢句”。在两句结构中，垛句常用在下句，在多句结构中，垛句常用在后半部分结束之前。由—个短句构成的垛句，称为“单垛”，由两个短句构成的垛句，称为“双垛”。垛句擅长干加强气氛，#$...

清·王韬《淞滨琐话·仙井》：“兰香亦鼓云和之瑟，音韵悠扬，响彻云表。”

传统古筝名曲《梁祝》琶音/摇指/滑音/变化音7的演奏

而余音的吟猱振动，将音线渲染扩散成面。这是它能表现细腻情感，蕴含丰富意韵的原因。泛音清脆透明，能奏出连贯的旋律，并常以整个乐段形式出现。一是余音的吟猱：按指轻摇，化一音之余为多个小音，来回振动，能将音线张开扩展，产生...

古筝谱【湘音湘情】

古筝谱【天魔八音】