本文深入探讨了肢体语言在话剧表演中的重要性和运用技巧。肢体语言作为无声的表达方式，能够传递情感、塑造角色并推动剧情发展，为观众带来沉浸式的观剧体验。演员需通过扎实的表演功底和敏锐的观察力，准确运用肢体语言展现角色内心世界，同时观众也应学会品味这一艺术元素，更深入地感受...

豫剧《李彦龙征南》宋代时期故事。豫剧《李彦龙征南》剧情介绍：宋时，天官李信之子彦龙、彦贵分别得中龙（文）、虎（武）状元，夸官游街，

·严羽在《沧浪诗话·诗体》中给正始诗风下了定义:正始体，魏年号。严羽以桥阮诗为正始诗风的典型代表，现各中国文学史教材一般都沿袭此说。钟嵘肯定了“彬彬之盛”的建安诗风及“勃尔俱兴，踵武前王”的太康诗。

宋代话本的术语。在话本的开头，作者往往安排若干首诗词或一个小故事，内容与正文略有关联，它起着安定听众情绪和加深印象的作用，同时也为了照顾来晚的听众。这前面的词词或小故事就叫入话，也叫“笑耍头回”、“得胜头回”或“得胜利市头回”。

吃着话梅讲话[歇后语]

周友别多时，湖山翠染衣。宦情如纸薄，诗句逐云飞。一片孤鸿影，三高钓雪矶。只消传此意，知我似君稀。[诗词]

暑伏凉又生，虫吟叶已故。壮日苦不常，翻书落寒蠹。[诗词]

吴彦衡，男，京剧武生。原名吴少霞。青衣吴彩霞之子，荀慧生的内侄。祖籍江苏扬州，生于北京。

酒·诗歌·文化在中国的古诗词中出现过不计其数的“酒”字或是和酒有关的文字。早在《诗经·周南·卷耳》中就有：“我姑酌彼兕觥，维以不永伤。”可见借酒浇愁由来之早，曹操《短歌行》里面也有：“何以解忧？惟有杜康。”当然在写借酒浇愁的诗歌中气势最雄壮...

昨天，王新军、秦海璐在京出席“中国国家话剧院组建12周年”庆祝活动。王新军身着深色毛呢大衣，剪裁得体，帅气十足。秦海璐一袭黑色大衣，配上精致胸针，俏丽妩媚。据悉，秦海璐是中国国家话剧院的演员，也曾主演了多部国话院的戏剧作品。王新军表示自己是以中国国家...

周铨庵，女，昆曲曲家。原名杏铨，以字行。祖籍安徽至德，久居天津。父周学渊，精于诗词；堂兄周明泰，是戏曲史家和藏书家。

德星堂上排家宴，埙篪合奏延群彦。彦清好土虚左迎，遂拉友朋来会面。新礼将行要讨论，旧章欲举须淹练。乃公功业世无有，剑履应须尊上殿。冢嗣风流迈阿戎，眸子烂如岩下电。纱笼名姓鬼护持，阁画形容人健羡。先几顷献万言书，壮岁曾看百将传。济世友图任屈伸，穷途絺句殊精炼。彦$#...[诗词]

细读了《扬子江》诗刊1999年第2期所发专访《江苏省委副书记顾浩对〈文学报〉记者畅谈——为什么创办〈扬子江〉诗刊》，笔者顿觉耳目一新，精神一振。顾浩对《文学报》记者所说的这番话，明确地阐述了《扬子江》诗刊在稿件取舍问题上的“两不登”之原则，也引出了笔者的...

从古诗人枉饶舌，总将倾国罪蛾眉。[诗词]

每周日8:30收看陕西电视台的《秦之声》节目，已成为父亲生活中不可缺少的一部分。