演唱时不用乐器伴奏而加帮腔。《晋书》卷二十三“乐志”下：“但歌，四曲，出自汉世。无弦节，作伎最先唱，—人唱，三人和。魏武帝尤好之。时有宋容华者，清澈好声，善唱此曲，当时之特妙。”

·入破唐、宋燕乐大曲后半部破的开始段落，散板。

v古代弹奏琴瑟、敲击钟鼓等乐器称鼓。《诗·小雅·鼓钟》：“鼓钟钦钦，鼓瑟鼓琴。”《考工记·凫氏》：（钟）“于上谓之有关鼓。”磬折较长—端的受击处，亦称为鼓。

·加花民间音乐中使曲调变化的手法。即在基本曲调上加花音，以增加曲调的华彩。经过加花的曲调，常用原曲牌名加用“花”字，如[老六板]加花后称[花六板]，又，民间器乐传谱一般只记写基本曲调，甚至只有曲调的基本轮廓，而在口授心传时，则有曲调的细部，一般用加花的手法。戏曲音...

本文深入探讨了汉语中的语言游戏，分析其类型、结构、文化社会背景及认知心理特点，展现了语言游戏与智慧的紧密联系。通过详解成语接龙、谐音双关、歇后语等语言现象，本文揭示了语言游戏在文化传承、社交互动及教育心理学领域的重要价值，同...

汉语规范标准作为语言教育的基石，对于传承中华文化、提升国民语言素养具有重要意义。本文深入探讨了汉语规范标准的内涵及其在语言教育中的核心作用，分析了当前语言教育面临的挑战，并提出了针对性的实施策略。通过强化规范意识、创新教学方法、拓展...

·歇拍唐代燕乐大曲的后部破中，速度渐慢的段落。

中国朝鲜族、朝鲜以及韩国说的都是同一种语言。在建立大韩民国之前，这个语言都被统称为朝鲜语。韩国建立以后，韩国国内学术界和民众根据国名以及同朝鲜对峙等政治原因，将该语言的名称改做了“韩国语”。但是朝鲜、中国的朝鲜人以及日本亲朝鲜的朝鲜人则一直...

·行街丝竹乐曲。是旧时迎亲行列在街上行进时使用的乐曲，属于行乐，是多曲牌组成的套曲结构，由[小拜门]、[玉娥郎]和一个流水板的曲调组成。最后一个曲调的片段穿插在另外两个曲牌的前后，使部分曲调反复出现，整个乐曲显得完整统一。前面部分是抒情的慢板，后面部分...

音乐的速度常用文字来标记出来，可以是中文、也可以是外文，还可以用比较准确的速度标记来表示。另外，还有一些常用的基本速度术语，如Sostenuto、Maetoso由于在中文里没有相应的术语，就没有列入表格中。人们为的纪念麦尔泽尔的发明，就将节拍器称为麦氏节拍器，用M.M.标记。...

·脑后音唱法术语。指高音区的唱法。唱时，使喉头稳定，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔。戏曲中特别是“一七辙”的高音，更要用此种唱法。

·虚催唐、宋燕乐大曲后半部，由散板进入节拍的段落。

·衮遍唐、宋燕乐大曲人破以后，节奏较快或极快的段落。

是对戏曲乐队中鼓板演奏者的尊称。在戏曲演出中，鼓师不仅要带领锣鼓的演奏，而且在乐队中以鼓点和板来统—节拍，控制速度，并使整个乐队和演员的表演紧密配合，起着指挥者的作用。

汉语中的语气与情态表达丰富多彩，它们不仅传递着说话人的情感和态度，还反映了深厚的文化背景。本文通过深入剖析汉语中的陈述、疑问、祈使、感叹等语气，以及可能、必要、愿望等情态的细腻表达，揭示了语气与情态在汉语交流中的重要性和独特性，带领...