\"五代之际，在书法上值得称道的，当推杨凝式。至此，唐代平正严谨的书风已告消歇，渐变入欹侧纵肆，以后北宋\"四家\"继之而起，又掀起了新的时代波澜。唐末为秘书郎，五代时官至太子少师，也称\"杨太师\"。\"此后，书坛以\"颜杨\"并称。草圣未须因酒发，笔端...

受挫过多，会导致对其自身的价值会产生怀疑，其性格又会走向另一极端。二甲午战争的失利，空前的民族危亡感由之而生。

童书业恢复学术研究后，将研究方向又转向古史、古籍的考辨。这期间，顾童之间的学术交往肯定不少，但惜无资料可供凭借。顾手术前的这封信，实带有临终遗言之性质，许童书业“为最知我者”，可以说以前一切不愉快至此已经一扫而空。童的遗稿《春秋左传考证》和《春秋左传札记》...

在东汉晚期的仪式化，使它取得了官方正体的地位，由此．隶书由出自徒隶的庶民化书风，一跃而成为庙堂体。汉碑是东晚期石刻制度仪式化及隶变终结的产物，官方碑刻制度的建立与隶书本体语言的高度成熟为汉碑奠定了文化物质基础。由此，站在书史立场上，虽然不能无视简帛...

后作声符，加“子”为义符。古文字或从臼持爻以教膝下之子，或从子学爻于大人膝前。习，本字为習，从羽，与鸟飞有关，本义为小鸟反复地试飞。这不只是用词频率的不同，亦是思维重点不同的表征。“学”在《论语》中不仅出现频繁，亦有着较为特定的含义，主要是指学做人、学做人的道理、学做人的规范。对...

从江淹现存文集来看，自齐武帝时起到淹暮年，江淹的确少有佳作，这也印证了其“才尽”之说。在江淹看来，诗歌要有充实的内容，要以表现“情物”为主。钟嵘、陆厥是反对永明体的，江淹对“永明体”也不会持积极态度。入梁以后，他官至金紫光禄大夫，并被封为醴陵侯。总之，正是以上诸种因素，造成了所谓...

近来有不少素烧紫砂器仿效明清紫砂器的造型，产量颇多，经过造旧以后，假冒古董出售。旧器久经把玩，器表有一层自然光泽，被称为“精光内蕴”。真的明清紫砂器保存至今，大多不甚完美，或有残损崩裂。紫砂器质地有粗幼之分，粗糙者不受欢迎，细密幼滑者为上品，一般来说名家之作精工细雕，胎质比较细腻...

钟虽擅美一时，亦为迥绝，论其尽善，或有所疑。子云近世擅名江表，然仅得成书，无丈夫之气。其道同鲁庙之器，虚则攲，满则覆，中则正。为撇必掠，贵险而劲。为波必磔，贵三折而遣毫。勒不得卧其笔，须笔锋先行。“多”字四撇，一缩、二少缩、三亦缩、四须出锋。脱专执...

一般认为是书写章奏或章程所用的，比隶书简捷的书体。王的行书被称作“超钟迈张”，被历代推为“书圣”，而他的作品以“兰亭序”为第一，这是古今所有书家公认的。

为避免呆板，展现活泼动态，须根据不同情况灵活变化。做到横敛纵放，上部较密和下部较疏成对比。

切记过分压缩，须加强左右伸展。避免相互疏密不匀、大小不等。波画的长短可视上部情况而定。

清末民初鸣远款紫砂刻“连生乐事”水盂清乾隆蓝釉青花喜上梅梢马蹄水盂清嘉庆款珊瑚红描金蝙蝠抱桃水盂清乾隆铜胎掐丝珐琅莲蝠纹水盂元龙泉贴塑双鼠刻花水盂墨床亦称墨架、墨台。在文房用具中，镇纸的传世品较少。铜因其体重为镇纸较为普遍，就目前所见明代镇纸来看，其形多为尺状，上有兽钮，与文献记...

颜真卿的楷书被公认为是一种独特的书体，与欧阳询、柳公权、赵孟并列为四大家。后人学习书法时，四种书体是必须要学的，要是仅靠学习颜体成为颜体书法家几乎是不可能的。

是指明代著名文家家、传奇家汤显祖所作的《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》四种传奇的总称。因汤显祖为江西临川人，故称临川四梦；又因汤显祖书斋名玉茗堂，故称玉茗堂四梦。

六首都有相应的歌舞形态，其首尾系序幕和谢幕，主体部分是中间四段。三者均就祭祀时的表演动作而言，武宿夜不是歌诗的篇名。武宿夜，指的是大武舞中对参战将士加以儆戒的表演动作。武宿夜，指的就是战前誓师的情节，用舞蹈动作加以表现。将帅之士使为诸侯，名之曰建。朱熹所作的注也明确指出，...