一般说来，大指与中指力度较强，食指与名指较弱。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差异。一般说来，大指的托、劈和中指的剔、勾尤见力度，而食指与名指则相对地要柔弱一些。匀...

劈指的时候也同理，“横推弦面”造成很大的阻力，因此，对于这种外翻的大指，是一定要稍微弯过来一点，使原本横推弦面的情形变为指甲尖端触弦，同理，摇指的时候大指也要稍稍往掌心收一点，使指甲尖端与大指根部的关节形成一条...

练者于石前半尺马步立，双手屈于胸前，自然下垂，两手指在石板上慢慢往返抚磨，用意不用力，呼吸自然和缓。如此半小时后，十指在石板各处点打200次，击打时要用腕力，要有弹性。动作分明，点后即起离板半寸左右略停再点打，用力不必猛，意念击石而穿。练久指尖磨平，十指$...

若出现此情况，建议离开古筝，把四个手指轻轻地立在桌面边缘，拇指单独悬在空中，使其伸直并做收缩运动，以体验拇指的放松活动，并不再向掌关节陷入。改善的办法是手指、手腕、前臂都要放松，以免引起肌肉疲劳。为避免以上错误指法的出现，在...

且忌大中二指弯曲而向上“扣弦”。撮在筝曲中广泛使用，有时演奏单个的八度和音，不时演奏连续出现的八度和音。反撮是与撮相反的种指法。[剔撮]——大指用托，中指用剔，两种指法在两根弦上同时向外拨弦．也称为...

二十四节气，是中国古代农耕文化的独特产物，它不仅反映了自然界的律动，还指导着人们的日常生活与农耕活动，体现了人与自然和谐共生的智慧。

控制手指运动的肌肉在弹弦的瞬间，屈肌要迅速收缩，伸肌要迅速放松。手部肌肉在整个演奏中，一直处于这种张与弛的无限反复状态。指尖动作要灵活主动。各指的弹弦点应基本保持在与前梁相平行的一条线上。手型始终成漫圆型。后者与前者对比，只是爆发力大小不同...

指头画开山祖高其佩。清高其佩高冈独立图轴纸本墨笔70.9×38.3cm北京故宫博物院藏此图是高氏“指画”人物的代表作。所谓指画，即以手指蘸墨代替毛笔作画，用指尖、指甲、指背、掌沿等不同部位着纸，画出不同质感的线条，既保持了毛笔画的传统...

为了保证换把动作的放松，换把时必须减轻手指按弦的压力，特别是在换把距离较大和换把速度较快时，更要减轻手指按弦的压力。一种是换把过程中不产生滑音的异指换把，要求在弦上滑行的手指非常轻松地作虚滑动作，弓子作密切的配合，不使琴弦发出声音。手指...

由于它是先用小指开始作轮，因此叫做“下出轮”。另一种叫做“上出轮”，是先用右手拇指或食指在上面开始作轮的，清代直隶派多用此法。由于目前大都采用了“上出轮”的方法，因此就以介绍上出轮为主。

梦中的额吉12孔AC陶笛bE调指法

滑弦滑弦是一种改变弦的长度而使琴弦产生波音的颤指方法。根据滑弦时产生的波音波动幅度的大小不同，可将滑弦分为小滑弦和大滑弦。大滑弦以手臂大幅度地上下摆动来带动整个左手沿琴杆作上下滑动，随着整个左手沿着琴杆上下滑动，手指在弦上作较大幅度的上下滑动。与揉弦、抠弦和压弦的...

摇指——使用大指或食指连续的向里、向外快速弹弦，以达到音色连贯的一种古筝演奏技法。双指摇一般采用悬腕摇法，大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，手指关节自然弯曲保持不动，其余三指自然放松，弹奏时靠手...

双指摇大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦。双指摇一般采用悬腕摇法，大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，手指关节自然弯曲保持不动，其余三指自然放松，弹奏时*手腕的力量带动。双指摇也有少数...

昨日，金庸先生从九寨沟刚刚回到成都，晚餐安排在极具川西民俗风味的老顺兴茶馆，领略成都民间古老民俗风味。吉狄马加、邓友梅等六剑客均在座相陪，古琴环绕、茶、诗作伴、题字喝酒，川剧、变脸及舞蹈，再加意外和老友魏明伦提前相见，谈笑风生，气氛热烈，其乐融融。三天的九寨沟之行，金...