“画中十哲”指清代娄东画派的10位画家。即董邦达、高翔、高凤翰、李世倬、张鹏翀、李师中、王延格、陈嘉乐、张士英、柴慎等10位。十哲为娄东派，他们崇古保守的画风，与“虞山画派”相依托，即这10位娄东派的画家，亦兼写虞山画派，...

娄睿墓壁画虽然继承了汉代墓室壁画以铁线勾勒物状的画法，但所画人物、动物，比例准确，造型逼真，更注重表情和神态的刻画。可留待进一步考证，娄睿墓室壁画的发掘，确实使我们看到了高水平北齐绘画的大体风貌，并为进一步研究北齐社...

中国画流派之一。以清初画家罗牧为代表。罗牧系宁都人，居南昌，画山水初得魏石床传授，后学黄公望，笔意空灵，在江淮地区颇有学之者。

编者要求一定表现幽闲，显然适应了特殊观者群的需要，而提出像诗人一样地抒情言志，却成了中国历代画家画梅的真正旨趣。画梅也由绘画性而诗意化而拟人化，画家以其种种不同于百卉的独具特点，表现高尚的人格情操，宝贵的精神质量，高超的精神...

以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称：“用笔当如锥画沙。”

画家们注意观察生活形象及精微生动的塑造形象，画风严谨、精密不苟，技巧上有不少新创造。南宋画院则沿袭了北宋画院的体制。绘画创作的活跃和绘画收藏鉴赏风气的发展促进了画史画论的著述，出现了郭若虚《图画见闻志》，邓椿...

中国画是中国精神之形于态而已。而当前目不暇接的中国画，却大多是\"样式\"上不再\"亲切\"的\"中国思想\"，\"表白\"的也难说是\"中国民族精神\"了。在创新的时代呐喊声中，在求变的时尚潮流中，淬历了千余年、二千年以上的中国画传统已经被肢解、分流、堵塞乃...

元代书画题跋承宋室遗风又有新变，有瘦金余韵、诗画同参、款识互生三重境界，具士人群题与雅集题跋、诗画融合长篇题跋等多种形式，展现了技法演进与文化精神传承，是文人群体在异族统治下寻求文化存续的创造性实践。

画石的部骤，大致可分成钩、皴（擦）、染、点，或再增加「提」的程序。「钩」是用中峰或侧峰画石块的轮廓，确定其形状，钩的线条可依石的特徵灵活运用。(二)雨点皴雨点皴又称为雨打墙头皴，北宋范宽以此表现北方黄土高原的景致。披麻皴又可细分为长批麻皴、短披麻皴、散披麻皴...

汤垕的《画鉴》把董源、范宽、李成，称为北宋初年的三大家。三家三种风格，均有“百代标程”之誉。它标志着中国山水画发展到了高峰期。笔法洒脱，墨法精微，形成一种文秀风貌。其二，用笔坚实有力。气势之雄伟可与范宽的《溪山行旅图》并驾齐驱。还未散尽的雾霭，轻轻地浮动于...

本文深入探索了中国画“诗书画印”这一综合艺术形式的内涵、历史、实践及其在现代艺术中的传承与创新。文章指出，“诗”是中国画的灵魂，通过诗句的融入，画作不仅传达了自然的形象，更寄托了画家的情感和思绪；“书”是中国画的骨骼...

岭南画派，是指广东籍画家组成的一个画派。创始人为高剑父、高奇峰、陈树人，简称“二高一陈”。岭南画坛从明清起有较大发展，人才辈出，风格独特，技法纷呈，求新求变。独树一帜，成为在国内外有影响的美术流派。现代，继承和发展这一画派艺术的，有...

在新中国成立后，凤翔木板年画因历史原因面临失传的巨大风险，就在这个时候，邰立平勇敢的站了出来，承担起了传承凤翔木板年画的重任。2010年3月获“中国西部非物质文化遗产展优秀奖”；2010年4月在山东潍坊“中国木版年画大联展”上获“金奖”等等。在2011年4月由陕西...

“柳体”与“颜体”齐名，并称“颜筋柳骨”。柳公权从颜真卿处接过楷书的旗帜，自创“柳体”，登上又一峰巅。后世以“颜柳”并称，成为历代书艺的楷模。而随从皇帝的侍书，其地位仅与“工祝”一类相等。宰相崔珙用为集贤学士、判院事。柳公权在“侍书中禁”时敢于直言或婉言进...

中国画一般特点学习中国画，首先应了解中国画的特点是什么，所以这本书就先从这里谈起。传统的中国画具有悠久的历史，适应中国的文化土壤而生根开花，在立意、构图、技法和程式化的表现诸方面，都具有自己的特点，这些特点，也正是目前国画理论家正在...