基本可分为两种：—是旋律直线上升后，又按原来音级倒行直线下降。例如广东音乐《双龙戏珠》：另—种是旋律曲线出现后，再按原来音级关系作反方向进行。例如广东音乐《回文锦》：在乐曲中，有的是部分采用这种手法；也有的是全曲都采用这种手法，但极少。

六孔陶笛全按为中音1的GIF格式动态指法表，这是一张有趣的陶笛初学者学习指法的好图片,易单易学,一目了然。

流行古筝曲《画心》琶音/变化音7/小撮/摇指

中国很早便知道了音阶各音之间的关系和生成规律，并称有固定高度的乐音为“律”。律学当然是在音乐实践基础上产生的，但不久便脱离了音乐实践。因为律有12个，一年也有12个月，由于数字上的相同，早在战国时期，音乐的律和年月的历便被认为是内里一致...

·加花民间音乐中使曲调变化的手法。即在基本曲调上加花音，以增加曲调的华彩。经过加花的曲调，常用原曲牌名加用“花”字，如[老六板]加花后称[花六板]，又，民间器乐传谱一般只记写基本曲调，甚至只有曲调的基本轮廓，而在口授心传时，则有曲调的细部，一般用加花的手法。戏曲音...

当掌握了颤音的规律性后，在演奏乐曲时，可自由运用。要求按下去就是所要按的音高。在旋律进行中，按音的准备时间很短，就更要求按音动作必须迅速。运用左手和左手臂的自然力量，肌肉放松并富有弹性的动作来完成的，按音往往容易紧张和僵持，从而影响了音...

当掌握了颤音的规律性后，在演奏乐曲时，可自由运用。要求按下去就是所要按的音高。在旋律进行中，按音的准备时间很短，就更要求按音动作必须迅速。运用左手和左手臂的自然力量，肌肉放松并富有弹性的动作来完成的，按音往往容易紧张和僵持，从而影响了音...

古筝共鸣体中，与发音直接有关的是面板（音板），共鸣体外表面的侧板粘合在共鸣体的框架上，侧板的用料对共鸣的振动影响是间接的。用做侧板的酸枝木其活节疤是天然的，且在酸枝木（红木）中普遍存在。活节疤是天然村镇的一种表现方式，而其对音色的影...

古琴减字基本字义chuōshàng绰上古琴减字详细解释是“绰上”两字的减体式。与单“绰”不同，绰是由下位起势至本位得音，借下位的音融混于本位的音内；“绰上”则发音在本位，收音在上位，是两音$##...

两者产生的音的音高都是在本音的基础上有规律的呈“准——偏高——准——偏高——准”振动，音高随时间变化的函数曲线在平面直角坐标系中是一条正弦曲线。揉弦的目的是为了使音听起来更加柔和、圆润、细腻...

唐白居易《霓裳羽衣歌》：“繁音急节十二遍，跳珠撼玉何铿铮。”

和(hé)声现代指音的同时结合及其连续进行。另见和(hè)声。

说明合舞与合声是舞蹈与音乐在不同学习阶段中的分别排练。郑康成解释“合声”是：“各等其曲折使应节奏。”即在音乐的排练活动中使曲调进行、节拍、速度整齐一致。

在五度相关律中E-F、B-C叫古代小半音，是否还有古代大半音？

不过这些余振是固定音频的，不能给予变化。弹弦乐器是以指甲或拨子弹弦发声，一般上弹弦过后也有余振。而琵琶、古筝等，还可以改变弦的张力，使余振产生二度或三度音的变化，但时值不长。