因之，“写意”似乎成为写意画的专利，“写意”又似乎与工笔画不甚相容。由此可见，写意精神乃工笔和写意两大画种的灵魂，所不同者，唯形式、技法、趣味之区分。把工笔画和写意精神对立起来，应是认识上的误区，会给工笔画创作带来严重的危害。这说明宋人对工笔$#...

而且和领导或上司们一起吃饭，要记得领导相互喝完之后，才轮到自己敬酒，不要抢风头。此外，对喝酒的人来说，花生米是个不错的醒酒佐菜，因此在敬酒的时候，可以先点花生米，避免在敬酒的过程中，自己先醉了，导致尴尬。

六、写生在中国绘画艺术中，十分注重对自然的观察与研究，这对中国花鸟画来讲尤为重要。花还包括花瓣、花蒂、花蕊、子房等几方面组成。花瓣有复瓣(又称重瓣)单瓣之别。花蒂的形态同样是丰富多变的。一是向生活学习，二是向传统学习，二者是工笔花鸟画创作的基点。临摹古画既可...

积极的紧张是使身体处于戒备状态，一触即发。过则易为敌所乘，不及则不足以杀伤敌人，最佳的发力是只使五成力。过于接近则缺乏节奏，过于分离又会失去战机。心细则避免莽撞，能够辨清对手的真伪。从而对外可以麻痹对手，使之放松警惕；对内可使自己身体放松，便于实施突然袭击。隘谷、大泽、死巷、袋地...

小架子这东西，原来在太极拳里边是对外不传的东西。但，这里还有一个原则，百战百胜，不是善之善者；不战而驱人之兵，乃是善之善者。就是说，我们身体有势有形。这就是小架子的特点。强弱是“形”也。往前跑两步，一瞧，鸳鸟还在上面，这就是“势”。距离感，凌空功，其势险，其节短。引进落空，合即出...

1．高雅的风度来自挺拔的体态2．风格的展现显示出美的追求3．默契配合的前提是自我平衡4．领舞的最高技巧是运用整个身体5．提高音乐修养是使舞步产生迷人魅力的必由之路6．“跃动感”是摆脱“走舞”形态的根本途径7．侧身技巧是通向完美流动的桥梁8．理想的升降必须消灭阶梯型过渡9．倾斜是一种多功能的...

《3、向下：双指钩下笔管下节随之下。4、向上左斜：直画须推笔管，下节向上左出作斜势落下；又顾左顾右势，笔管先斜面后落5、向右下斜：字之收笔，有用此势者，用意拱对字之中心，唯预想字形方能解此。6、向左下斜：撆至末锋卷处，笔管斜而向下。

精神文明的发展是以一定的物质文明为基础的；反过来，精神文明的发展又促进了物质文明的发展。汉代的毛笔比之现已出土的战国和秦代毛笔，有个重大的改进，这就是笔头采用了两种不同硬度的毛制成，使之产生刚柔相济的效果。甘肃武威磨咀子一座...

工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。一般中锋用笔较多。色彩以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。装饰性与平面感在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素。从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的...

工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。一般中锋用笔较多。色彩以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。装饰性与平面感在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素。从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的...

毛笔字的教学是一个长久以来形成的经典体系。应该指出，毛笔字教学，是功德无量的事。中国字是中国人所以被称为中国人的起点。第二个是毛笔字的使用问题。譬如在先民的彩陶上，已出现了中国字，早期的象形文字。中国人的毛笔字恰恰是先奔跑，再行走，然后慢慢...

潘天寿先生的画以墨线为主要表现手段。《雁荡山花》几乎是白描着色。潘天寿绘画上的用笔功力，多来自他的书法的功力。潘天寿曾说过，我国绘画用线的好坏与书法用线的好坏可说是完全一致的。黄宾虹先生曾赞许潘天寿笔力能扛鼎，但认为略少韵味，据吴茀之先生说，这可能是指潘先...

在运笔过程中，总有速度的快慢疾缓之分。此上四种主张均有不同，实际操作中应根据要求不同而论。行、草书在笔法结字上有很大的自由度，结字可鼓侧跌宕，数个字可缠绵一起或笔断意连，用笔的张弛伸缩，提按顿挫随机而变，直线、弧线的任意组合，单个字中的连#$...

正确的执笔法，简单地说，就是“指实掌虚”四个字。这样，五个指头攒在笔管四围，拇指的指骨突出，掌心就空了，空得差不多可以放进一个鸡蛋，这就是“指实掌虚”。这里特别要注意的是，拇指和食指、中指必须攒在一起，无名指、小指必须要紧靠中指，拇指的指节必须突出...

本文追溯了汉字输入技术从毛笔时代到现代键盘时代的演变历程。文章首先回顾了毛笔的发明及其在文化传承中的核心作用，随后探讨了铅笔与钢笔的兴起对汉字书写带来的革新，以及这种变革如何与普及教育相辅相成。通过丰富的细节和案例，文$#...