·潮州音乐民间器乐乐种。流行于广东潮州、汕头地区,并传至闽南的龙岩、龙溪专区,西及惠阳专区的部分潮语地区,北至五华、大埔、兴宁。在东南亚华侨中也有相当影响。潮州音乐最具特色的乐器有潮州二弦、唢呐、深波。潮州二弦的弓子长,声音尖亮高亢,是弦诗...
又名簸石细丽、丽江古乐。“白沙”在丽江县北部,是古代纳西族政治、经济、文化的中心;“细乐”是前人对这种音乐的称呼,有人认为是指乐队中没有音响刺耳的打击乐和粗犷的管乐而言。相传是十三世纪元世祖忽必烈远征大理,路过丽江时,赠给纳西族土司...
·广东音乐民间器乐乐种。它的前身主要是粤剧过场音乐和烘托表演用的小曲,如《—锭金》、《柳青娘》、《梳妆台》等。约在本世纪二十世纪初期,发展成为独立演奏的器乐曲。原来称为“过场音乐”、“过场谱子”或“小曲”。流传到外地后,被称为广东音...
·隋七部乐隋代开皇初所设。七部伎乐为清商伎、国伎、龟兹伎、安国伎、天竺伎、高丽伎、文康伎。
·隋唐鼓吹乐隋、唐两代的“鼓吹乐”,所用乐器及其分部情况略同,而与前代、后代有异。在礼仪用途上仍为汉代鼓吹的延续。相当于隋代“鼓部”,或唐代“鼓吹部”。“鼓部”用鼓、金征、大鼓、小鼓、长鸣角、次鸣角、大角。前代短箫铙歌用于郊、庙及凯(kǎi)乐。相当...
彭玉麐致筠仙二札彭玉麐(1816-1890),字雪琴,湖南衡阳人。亦由一介书生而成湘军将领。咸丰三年(1853)随曾国藩创办湘军水师,升安徽巡抚、水师提督、兵部右侍郎等。攻陷天京后,加太子少保。光绪年间署两江总督,晋兵部尚书。卒赠太子太保,谥刚直。筠仙系郭嵩焘(1818-1891)的字...
♪小节线——乐谱中使小节彼此分开的垂直线叫做小节线。♪力度——音乐的力度即音乐中音的强弱程度。♪七和弦——四个音的结合,即某一三和弦,与其根音上方的七度音的结合,称为七和弦。♪和弦的级数——一组和...
·小乐器宋代的一种独奏或小型合奏形式。南宋灌圃耐得翁《都城纪胜》:“小乐器,只一、二人合动也,如双韵合阮咸,嵇琴合箫管,鍫琴合葫芦。”
源于梆子戏的过场音乐。多用于行路、打扫、上朝、回府等场面。如京剧《天雨花》。
的确,对音高辨别不清,节奏不能把握,甚至连乐谱也看不懂就去演奏乐器,其结果会令人难以想象。乐器与乐理,或乐理与乐器,好似一对孪生姊妹,亲如手足。它们的关系就是这样,一定条件下密不可分,一定条件下又能独立。是的,萝卜白菜,各有所爱。意...
·七羽燕乐二十八调的四个调类之一。《乐府杂录》以“平声羽七调”列为四调之首,而以“中吕调”为第一运。这种排列顺序明示清商音阶的标准模式。“七羽”的七个调名除“中吕调”外皆有异名:正平调又称平调及林钟羽;高平调又称南吕调;仙吕调又称僊吕调,黄钟调又称黄钟羽及...
是农民组织的业余音乐团体,平日自娱或春节期间“串村”及婚、丧、喜、庆场合演奏。分“南乐会”、“北乐会”、“吵子会”等多种。“北乐会”所用乐器有管子、笙、曲笛、大鼓、小钹、云锣、档档。“南乐会”流传年代较晚,风格活泼爽朗,速度较快。近...
·西安鼓乐民间器乐乐种。流行于陕西西安地区,以西安近郊长安县何家营村,周至县南集贤村,兰田县等地最为著称。由民间组织的鼓乐社在春节、夏收、冬闲以及各种集会、庙会场合演奏。据乐谱抄写年代最早为清代雍正九年推知,它在明代已流行。其曲调源于宋词、...
但是,在粤剧的历史上却有一位“戏子”在一夜之间变成了总督府的千金小姐,此人是粤剧男花旦何章,艺名勾鼻章,番禺沙湾人。及至何章扮演的杨贵妃出场,他扮相俊俏,仪态万方,令满座为之倾倒。瑞麟母亲凝神注视何章良久,忽然紧锁双眉,摇头叹息,接着涕泪交流,退场回到后房,接着...
元代《燕南芝庵唱论》:“乐府不可似街市小令。”意即文人填词的小令中不可用时俗的词句。王骥德《曲律》据周德清的解释说:“渠所谓小令,盖市井所谓小曲也。”这种小令,采用了民间小曲的曲调,但改变了歌词的风貌。周德清《中原音韵》说:“乐府语可人小令,小令语...