到了清光绪年间，“许家班”由许家第三代传人许老六掌班，名声大噪，红极一时，成为当时豫剧“祥符调”的传播中心。后来，“许家班”进一步发展壮大，并且破除旧规，把“祥符调”的真传赋予了一个叫孙建德的男旦。孙建德不负众望，勤学苦练，终于成为豫剧近代史中有据可查的、具有典型...

刘丽早年随龚一、张子谦学琴，后考入中央音乐学院民乐系古琴专业，师从吴景略，继承了虞山吴门琴风，1988年毕业后，在中国音乐学院古琴教授古琴课程，曾到美国纽约授琴。

杨新伦，字克定，号振玉斋主人，广东番禺鸦湖乡人，原广东古琴研究会会长，广州精武体育会名誉会长，我国著名的古琴艺术家、武术家，岭南派古琴一代宗师。后拜郑健候为师，习《乌夜啼》、《碧涧流泉》、《怀古》、《鸥鹭忘机》、《玉树临风》等岭南派琴曲，深得岭南派古琴真传。1960年...

以此因缘，翁瘦苍得以师从吴景略学琴。后吴景略移居上海，常熟琴事，由张骥一主持。因养家之需，翁瘦苍于弹琴书画之外，曾任小学国文、美术教师和政府文职人员。后常熟成立国画组，翁瘦苍辞去教职，往国画组工作。他较好地继承了吴景略早期的风格，琴风萧疏淡雅，清新隽永，指力刚劲，...

张清治为台北国立艺术大学传统音乐研究所及造形艺术研究所教授。其师从胡莹堂学琴，长年进行琴学研究，著有《琴境图说——古琴艺术的美感境界》。他在《琴境图说》中提出：“琴乐之为道，是为琴道。琴之为乐。乐在音乐之外，是为乐外乐。乐外乐，其乐趣之得，得之于趣外、乐外。”

陈松宪，号野韵，马来西亚吉隆坡人，专业化学师、沥青纸品工艺顾问，毕业于南洋大学化学系。其善于古琴、琵琶演奏，有“琵琶仙”之称。琴艺乃自学而成，后又从学于李禹贤。著有《韵的寻求-吉隆坡华乐运动四十年》。其致力于对《普安咒》的深入研究和探讨，能弹多个版本。在马来西亚华乐...

詹静秋与其兄澄秋都师从王心葵习琴。她继承了王心葵精于“吟、猱、进、复”取音清澈圆滑的特点，含蓄性与概括性大，重内在而不务外表之华丽。詹静秋的儿女均继承家学。长子袁树筠（名文蔚）、次子袁树蘅（名未央）为詹澄秋的著名弟子，亦为名家。

惊喜的发现一代漫画大师廖冰兄，前几年已经去世。——可以知道，这是廖冰兄转送《槟榔》的潮剧演出本时的附言。4，此剧写出后，最终因政治形势的变化而没有上演，由潮剧院再转澄海潮剧团，却只留下过演出本。他说，见证廖冰兄与潮剧这段因缘的这枚信封，是十分珍贵的文物，应该归于潮剧...

“黄梅戏”成为了安庆地理标志，成为了一方水土的元素，成为了安庆的名片大观。资料显示，目前，安庆有大小黄梅戏民间班社200余家。观众最多时达到了千余人，成为了群众性演唱黄梅戏的一大景观。但笔者同时注意到，目前由于种种原因，这种免费的群众文化娱乐固定场所日益$...

舞蹈练习促进身体与音乐节奏的协调一致，又对脑部发育有益。抻拉韧带，训练肌肉，促进身体的发育和生长，在训练过程中健康孩子的肌体，提高身体素质。

王鲁宾字燕卿，受学于王雩门，经康有为介绍，到南京高等师范教琴。他善于吸收时曲编之入琴，所传十四曲经弟子徐卓、邵森编印为《梅庵琴谱》。

孙于涵，台湾现代梅庵派女琴家，师从孙毓芹，长期生活于宁静田园之中，抚弦弄操，一切皆顺自然。她亦好斫琴，曾斫琴数张，并曾修复明代古琴。

僧知白，北宋琴家，是慧日大师夷中的著名弟子。知白的琴艺精湛，欧阳修曾写诗赞美他：“岂知山高水深意，久已写此朱丝弦。”知白得到了夷中的真传，被认为是能继承夷中的衣钵。欧阳修的诗中曾写：“吾闻夷中琴已久，常恐老死失其传。夷中未识不得见，岂谓今逢知白弹。遗音仿佛尚可爱，...

朱默涵，辽宁大连人，现代泛川派女琴家。朱默涵于公元1980年考入沈阳音乐学院民乐系本科古琴专业，师从川派顾梅羹，是中国第一位古琴专业硕士研究生，毕业后留校任教，历任沈阳音乐学院《乐府新声》编辑部编辑、古琴专业副教授，中国琴会理事，辽宁省音乐家协会会员，辽宁古琴研究会秘...

昨晚，豫剧音乐剧《人民的焦裕禄》圆满完成在河南艺术中心的两场演出，也使省文化厅主办、省群众艺术馆承办的“公益无限”系列活动达到了88场，惠及群众数万人。“公益无限”系列文化活动是我省不断探索文化惠民方式，携手社会力量共同打造社会公共文化服务品牌的一次创新和实践。截至...