陈松宪,号野韵,马来西亚吉隆坡人,专业化学师、沥青纸品工艺顾问,毕业于南洋大学化学系。其善于古琴、琵琶演奏,有“琵琶仙”之称。琴艺乃自学而成,后又从学于李禹贤。著有《韵的寻求-吉隆坡华乐运动四十年》。其致力于对《普安咒》的深入研究和探讨,能弹多个版本。在马来西亚华乐...
张清治为台北国立艺术大学传统音乐研究所及造形艺术研究所教授。其师从胡莹堂学琴,长年进行琴学研究,著有《琴境图说——古琴艺术的美感境界》。他在《琴境图说》中提出:“琴乐之为道,是为琴道。琴之为乐。乐在音乐之外,是为乐外乐。乐外乐,其乐趣之得,得之于趣外、乐外。”
詹静秋与其兄澄秋都师从王心葵习琴。她继承了王心葵精于“吟、猱、进、复”取音清澈圆滑的特点,含蓄性与概括性大,重内在而不务外表之华丽。詹静秋的儿女均继承家学。长子袁树筠(名文蔚)、次子袁树蘅(名未央)为詹澄秋的著名弟子,亦为名家。
孙于涵,台湾现代梅庵派女琴家,师从孙毓芹,长期生活于宁静田园之中,抚弦弄操,一切皆顺自然。她亦好斫琴,曾斫琴数张,并曾修复明代古琴。
王鲁宾字燕卿,受学于王雩门,经康有为介绍,到南京高等师范教琴。他善于吸收时曲编之入琴,所传十四曲经弟子徐卓、邵森编印为《梅庵琴谱》。
据了解,本次演出是福建大剧院公益演出的一台好戏,最好的座位只需50元。它讲述的是在春秋时期,吴国阖闾通过谋刺吴王僚而取得王位,吴王僚的儿子庆忌发誓为父报仇,屯兵艾城。刺客要离奉阖闾之命,施用苦肉计投奔庆忌,伺机行刺。据悉,《要离与庆忌》近期还入选了第七届全国话剧优秀...
因此,1985年、1989年他在台湾先后获“薪传奖”和当选“国宝级民族艺师”。孙毓芹去世后,在其学生的努力,和台湾艺术学院民族音乐系系主任吴瑞泉及该校校长凌嵩郎的支持下,成立了“民族艺师孙毓芹先生古琴纪念室”,陈列了孙毓芹平的字画、书籍、录音资料、古琴等物。
沈兴顺,香港人,现代琴家,师从泛川派蔡德允。他长期致力于古琴收藏和琴器研究,有《古代琴器概说》等琴著。《古琴荟珍》CD中收录了他的琴曲《慨古引》、《修禊吟》。
陈成渤,杭州人,现代浙派琴家,师从徐匡华、龚一,公元2002年创办杭州太音琴社,传授琴艺,为中国琴会理事,中国古琴学会常务理事兼培训中心副主任。
朱默涵,辽宁大连人,现代泛川派女琴家。朱默涵于公元1980年考入沈阳音乐学院民乐系本科古琴专业,师从川派顾梅羹,是中国第一位古琴专业硕士研究生,毕业后留校任教,历任沈阳音乐学院《乐府新声》编辑部编辑、古琴专业副教授,中国琴会理事,辽宁省音乐家协会会员,辽宁古琴研究会秘...
僧知白,北宋琴家,是慧日大师夷中的著名弟子。知白的琴艺精湛,欧阳修曾写诗赞美他:“岂知山高水深意,久已写此朱丝弦。”知白得到了夷中的真传,被认为是能继承夷中的衣钵。欧阳修的诗中曾写:“吾闻夷中琴已久,常恐老死失其传。夷中未识不得见,岂谓今逢知白弹。遗音仿佛尚可爱,...
荣鸿曾历任香港大学群芳中国音乐讲座教授、兼任美国匹兹堡大学音乐教授、香港大学文学院副院长、麻省理工学院物理学博士、哈佛大学音乐学博士,是香港的著名学者。荣鸿曾之古琴,师承泛川琴家蔡德允。他认为古琴音乐在中国文化中有着光辉的价值,故对古琴的发...
巫娜9岁学琴,师从赵家珍,并受学于吴文光、龚一等琴家,公元1989年加入北京古琴研究会,1991年考入中央音乐学院附中古琴专业,1997年升入中央音乐学院本科古琴专业,后又获取古琴演奏专业硕士学位。其琴风流利充满激情,曾尝试将古琴融入现代音乐之中,大胆进行以古琴与爵士乐、摇滚乐...
其琴艺启蒙于广陵派梅曰强,后受学于张子盛、李凤云、李祥霆,而后就读于中国音乐学院,师从吴文光。他曾协助巫娜,在丝桐馆传授古琴。
倪诗韵曾自学古琴,后师从梅庵派王永昌,并致力于斫琴研究。公元2003年,他发起成立海门市雷音斫琴坊,专业从事斫琴工作。