词人仰慕其为人,欲以为邻。此借指愿与高士为邻。反映词人科场遭蹉跌后,远离世俗,“独善其身”的思想情绪。
二人转《富贵九子图》唱词资料整理:东北二人转演员徐小二西京府到洛阳四十五里,朱千庄王青云米麦存粮,有金银和财宝俱多不少,桑木树果木园俱都成行,东廂房西廂房描龙画凤,南大厅北彩楼耀眼明光,盖大门三滴水磨砖到顶,有一对上马石安在门旁,在门外听不见鹅鸭乱叫,整半...
关键词乾嘉学派汉学考证词学一、乾嘉学派与乾嘉词坛乾嘉汉学作为有清一代的主流学术,是以惠栋为首的吴派在乾隆中期的出现为其重要标志的。乾嘉学派形成的同时,也正是清代词学发生蜕变的时期。厉鹗之后,浙派在苏州、扬州等地继续传衍。特别是王昶一生勤于著述,早年...
其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情,对都市社会生活也有所反映。初以《行香子》词有“心中事,眼中泪,意中人”之句,人称为“张三中”。
宋亡后,《乐府补题》及月泉吟社皆有其诗词。盖享高年据冯登府《无弦琴谱跋》,仇远家馀杭后垕上之仇山,高文简为作《山村图》。后居虎林白龟池上。齐宫往事谩省,行人犹与说,当时齐女。这段文字缓急相间,起落有致。这是因宋陵被侵,引发词人怀旧的情怀。“齐女”已消失,宋陵被毁坏...
《全宋词》录其词四首。起来搔首,梅影横窗瘦。好个霜天,闲却传杯手。乱鸦啼后,归兴浓于酒。结句“梅影横窗瘦”,静中见动,要月影西斜才看得出梅影横窗。“瘦”字刻画出梅花的丰姿。严冬的打霜天气,本来正是饮酒驱寒的好时光,可是却没有饮酒的兴致。“传杯”是传递酒杯而饮以助酒...
据其《淡黄柳》词题,沂孙于咸淳十年,与周密别于孤山。次年,周密游会稽,相会一月。又《宋四家词选目录叙论》云:“咏物最争托意,隶事处以意贯串,浑化无痕,碧山胜场也。”柔影参差,幽芳零乱,翠围腰瘦一捻。哀弦重听,都是凄凉,未须弹彻。携盘独出,空想咸阳,故宫落月。“君”...
《红楼梦》一书所使用的词语异常丰富。二十余年过去了,这个本子的注释一仍旧贯,未加增补,一些不确切的注文亦未适当修订。阅读《红楼梦》须要跨越词语的障碍,注解因而应当要求尽可能完善。《红楼梦》时代的特殊性,决定了它所使用的词语不今不古,亦今亦古。因此,《红楼梦...
本文对我国古典词学“趣”范畴的承传予以考察。(朱祖谋《石湖词跋》引)范成大在词跋中较早引入“意趣”二字评词。南宋末年,张炎在《词源》中专列“意趣”一节,以“意趣”作为其评词的核心。陈霆从李、欧二人词作各自艺术特征的呈现...
楚辞句式对后世诗、词的最大贡献在于提供了奇言句,尤其是三、七言句。愿为星与汉,光影共徘徊。悲且伤,参差泪成行。与汉代的杂言乐府诗相比,《宛转歌》更具句法变化的灵活性和一唱三叹的流转之美。楚辞以三、七言为主体的奇言句式,正是经由“乐府”这一中间环节,被早期的词体所吸...
中国古典诗词中极为常见。二是借助于比喻、拟人等法,又以山水风月作比为多见。于对比、烘托中咏愁,更见其愁。上文所列古诗词咏愁之技法,并非已囊括全部,仅仅列出了常用之法,以便由点推及面,这是需要加以说明的。事实上,古人咏愁,也有不少是多种技法兼而用之的。不仅如此,它还...
苏轼满庭芳词苏轼《满庭芳词》,书于1083年(元丰六年),行书。作品欣赏:洞庭中山二赋人来得书帖江上帖渡海帖令子帖东武帖黄州寒食诗帖
·弹词u曲艺的一个类别。表演者大都二至三人,有说有唱,伴奏乐器以小三弦、琵琶或扬琴为主,自弹自唱。清初,陶贞怀的《天雨花》中有“弹词万本将充栋”之说,可见当时弹词发达的盛况。清代洪昇《长生殿》中一折。这是北曲中罕见的一套集曲。《长生殿·弹词》中的[九...
在女词人心灵中,祖国与个人双重悲剧,原为一体。是足可自慰并可告慰于家国。徐德言夫妻破镜犹得重圆,而她们夫妇死节已决。情变悲愤激烈而为凄恻低徊,其言之哀,不忍卒读。从历史文化悲剧写起,哀悼宋文明的衰亡,词境极为重大。词中表明自己死节之心,将祖国和个人的双重悲...
但如此佳丽的景色,却未能使词人欢快愉悦,因为“天际征鸿,遥认行如缀”。古人心目中,由飞鸿引起的感想有许多。“举手指飞鸿,此情难具论”。这首词艺术风格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡无力的格局,显示出别具一格的面目。