AABC式的词语：姗姗来迟欣欣向荣窃窃私语滔滔不绝恋恋不舍振振有词历历在目芸芸众生侃侃而谈惴惴不安格格不入落落大方喋喋不休蠢蠢欲动栩栩如生楚楚动人循循善诱谆谆教导缕缕白云蒸蒸日上欣欣向荣摇摇欲坠耿耿于怀娓娓动听阵阵波涛落落大方比比皆是喋喋不休勃勃生机面面俱到斤...

例如广东音乐《双龙戏珠》：另—种是旋律曲线出现后，再按原来音级关系作反方向进行。例如广东音乐《回文锦》：在乐曲中，有的是部分采用这种手法；也有的是全曲都采用这种手法，但极少。

·过门戏曲、说唱、歌曲中与歌唱部分相联接的器乐部分，如前奏、间奏、尾奏以及短小的联接句等。在单行的五线谱和简谱中，常加用括号，以资区别。过门音乐具有本剧种、曲种音乐的风格、特色。它起着定腔定调、酝酿情绪、衬托唱腔、加强唱段连贯性的作用。并通过节奏、力度和曲...

四功五法戏曲术语。指戏曲作为综合表演艺术的几种主要手段和基本技术。程砚秋则称五法为口(发声)、手、眼、身、步，较为贴切、全面。

迭尾广东音乐中对句、段的结尾音作加花处理，用以加强或进—步强调该音的结束感时，专称为“迭尾”。它具有—定的格式。

以汉语为母语的人大约有9.4亿。汉语是联合国的工作语言之一。汉语的标准语是近几百年来以北方官话为基础逐渐形成的。汉语的标准语在中国大陆称为普通话，在台湾称为国语，在新加坡、马来西亚称为华语。北京音的辅音声...

汉语成语，作为汉语言文化的瑰宝，蕴含着丰富的历史底蕴和深刻的哲理。本文探讨了成语在现代汉语中的活用现象，以及如何通过创意表达赋予成语新的生命力。从广告、文学、日常交流等多个领域，展现了成语活用的魅力与创意，揭示了这种语$#...

·登歌指礼乐活动中升堂而歌，因此又称“升歌”。《礼记·郊特牲》解释登歌在堂上表演的理由，说：“歌者在上，鲍竹在下，贵人声也。”

燕南芝庵《昌论》：“成文章曰乐府，有尾声名套数。”套数由若干曲牌连接而成，后加尾声。其音乐规律如下：选用曲调，按北曲、南曲分别成套。兼用二者的，使它们互相间隔，轮流出现，称为南北合套。调性关系以同宫为原则，多从“戏曲宫调”分类中，用同类宫调的曲牌。称为“借宫”或“...

唐燕乐的宫、商、角、羽四调是四均还是四种调式迄今尚无定论，所以上文可作两种解释。陈旸《乐书》“犯声”、“犯调”注，与上文不同，而以宫犯羽为偏，宫犯角为侧。姜夔《凄凉犯》“小序”认为：“十二宫所住字各不同，不容相犯。”他不承认唐人的“宫犯宫”之说，以为是一种错误。

本文深入探讨了汉语中客套话与应酬语的文化内涵、使用场景及其社会功能。通过分析这些语言现象的真实性、文学性、逻辑性和可读性，文章揭示了它们在人际交往中的重要作用，同时也反映了中国文化的独特魅力。读者将通过这些富有生活气息的例子，更加深刻地理解汉语...

过曲戏曲音乐名词。昆曲南曲的套曲中，除前面的引子和后面的尾声外，其中间所用诸曲牌，统称为过曲。又称为正曲或主曲。

·歌u歌唱、奏乐。《诗·魏风·园有桃》：“心之忧矣，我歌且谣。”《礼记·檀弓》下：“歌于斯，悲于斯。”华连圃《戏曲丛谭》：“许守白先生云：‘古之歌即曲也。’尔雅日：声比于琴瑟日歌。……声比于琴瑟，则应弦合节，—如今之唱曲矣。”例如《后汉书·逸民列传》说梁鸿作《五噫之歌》，所...

常用ABAB式词语说道说道打扫打扫溜达溜达打扮打扮清醒清醒搅和搅和拨拉拨拉商量商量研究研究乐呵乐呵锻炼锻炼琢磨琢磨考虑考虑教育教育教训教训活动活动比划比划练习练习切磋切磋糊弄糊弄考验考验学习学习比试比试火红火红修理修理整顿整顿批评批评所有ABAB式词语大全...

黄梅戏语言以安庆地方语言为基础，属北方方言语系的江淮方言。因此，黄梅戏的语言与它所依赖的音乐美质相辅相成，从而形成黄梅戏剧本语言的内在韵律美。这些语言基本出于劳动人民和下层社会人士的口头创作，到了黄梅戏里，经过艺人的加工提炼...