为了称谓方便，我们把这类词体格式称为“ABB词格”。这类词条在《现代汉语词典》收录的144条形容词中，共56条，约占该类词条的35%。笔者认为，应该取消原来的音变规则，重新确定正音规范。

通常用来表示人、事物或动作的数量单位的词，叫做量词。如头、匹、条等.小学生学好量词是非常有必要的！

杨亿词作鉴赏此为咏梅之作。“翠岭”，指位于粤、赣交界处的梅岭，据传张九龄为相，令人开凿新路，沿途植梅，故有是称。词人这里用一个“又”字表示自己同样人生旅途上历经风波；又用了“等闲”两字来表达其遭到摧残的“平白无故”。

存《淮海集》四十卷，另有《淮海词》单刻本。淡烟流水画屏幽。春阴寒薄，不能不使人感到抑郁，因诅咒之曰“无赖”。无赖者，令人讨厌、无可奈何之憎语也。此词云景色“无赖”，正是人物心情无聊之反映。接下来“淡烟流水画屏幽”一句，则专写室内之景。

《第一批异形词整理表》中华人民共和国教育部国家语言文字工作委员会发布1范围本规范是推荐性试行规范。整理异形词必须全面考虑、统筹兼顾。把通用性原则作为整理异形词的首要原则，这是由语言的约定俗成的社会属性所决定的。据多方考察，90%以上的常见异形词在使用中...

本文深入探讨了汉语方言在词汇方面存在的显著差异。从词根、词缀到词义，各地方言以其独特的表达方式，展现了中华文化的博大精深。文章通过生动的例子和细致的分析，揭示了这些差异背后的自然、社会与历史文化因素，不仅体现了语言的真实性，还兼具文学性、使读者在轻...

《西施归越》的舞台美术非常简洁实用。这就是编导租用道具发簪作为主人公西施最后命运的暗示。《西施归越》的演员队伍非常精简，有名有姓的角色只有6个，全台戏只不过20多名演员，队伍不庞大。《西施归越》三大优点具备，让该剧轻装上阵，是思想性、艺术性、观赏性具佳的精品力...

今天，品读这些词，不仅让我们看到了以苏轼、辛弃疾为代表人物的豪放派词人的忠肝义胆、气节风骨，也让我们从中感受豪迈的英雄气概，激发以身报国、建功立业的爱国热情。苏轼贬官在野时，借左手牵黄犬，右臂擎苍鹰，一副出猎的雄姿，表达了报国疆场、抗击侵略的政治抱负。以身许国的英...

《珍珠塔》的唱词多，一档可达五、六十句，占全书百分之六十左右，中间安排穿插有恰当的表白，生动刻画了不同人物的形象和心里活动。夏荷生以弹唱《描金凤》著名，世称“描王”。单档由一人说唱，双档二人，三档三人。早期演员有胡十、宋五、霍明亮等。他们都是非职业演员，人们称之为“子弟票...

“对休”一词表现了三人深厚的友谊，“二妙”古时常用以指文华匹配的两人，词中“二妙”自然是指李献能、元好问二人。“他年”三句，转入对二人的鼓励与期望。真是欲语还休，明言彼而暗及此。

舒亶词作鉴赏这是一首惜别词。船家已击鼓催行，而这一边却楼上把盏劝酒。“催”，见时间之难以再延。“留”，见送行人之殷勤留恋。一“催”一“留”，就把去和住的矛盾突出出来了，并且带动全篇。

这首词为咏元宵雪。春山，春色点染之山色黛青，以此形容女子之眉。莫轻将阊阖排呼，恐惹豹关惊妒。喁喁断续无休歇，想共飞鸿语。俑，指用于殉葬的偶像，始作俑者，比喻首开此例者。

之子于归，宜其室家。桃之夭夭，其叶蓁蓁，之子于归，宜其家人。谨以白头之约，书向鸿笺，好将红叶之盟，载明鸳谱。

《风雪夜归人》似乎是横亘在吴祖光话剧创作研究上的一块顽石。比如，玉春与魏莲生事发之后，他们并没有直接与苏弘基对话。然而这个责任对无法接受新知的玉春来说实在是太沉重了。在《风雪夜归人》中没有真正的革命者的形象。这一对创作动机的分析应该说是考虑到了吴祖光思想上的超越和...

赵企词作鉴赏此词写男女别情，但似另有所寄托。上片“骑马踏红尘”三句，写旧地重游、故人无恙的喜悦心情。“红尘”，指繁华的巷陌。二是写久别重逢，故人依旧，喜出望外的欢快情绪。