谭鑫培的艺术思想与以上观点极其近似，老谭的终极目标不是创造艺术形象，而是依靠艺术形象以阐述哲学思想。只不过“杨、梅、余”不愿意轻易公布“实验报告”罢了。这涉及艺术立场问题的判断和认识。因此，余叔岩不是唱念最像老谭的，但却是最接近谭鑫培艺术思想的，传承谭鑫培艺术最多...

写生画对色彩的要求，不强调景物条件色的变化，而以大面积平涂的装饰色为主，注重景物固有色，如树干用赭色，树叶用汁绿，石根用淡赭，石面即涂上墨青或汁绿、花青等。所使用的原料不外乎赭石、花青、藤黄、朱磦、曙红等，且以前三种色最为常...

印身很薄，中间有长方形穿孔，可以穿绳，便于携带，因此两面印又称为穿带印。套印将两枚或数枚大小不等的印章互相合理地套合起来，使之融为一体，称为“套印”。套印有两种，一种是带兽纽的，称为“子母套印”，另一种是无纽的方形套印。套印始于汉代，盛行于魏晋六朝时期。有一母一子...

宋氏形意拳在习练五行拳、十二形拳及其套路时，皆以《内功四经》为指导准则。任督两脉分阴阳，应敌时才能分清虚实，以达千变万化之境界。为满足广大宋氏形意拳爱好者的要求，宋光华先生除在国内各地传授、讲学，还携弟子赴美国、下港澳讲学、授课、交流，所到之处引起了巨大反...

早在周代，我国就将色彩分为正色和间色。从现代色彩学的角度来看，属“正色”的五种颜色是最重要的基本色，其中青、赤、黄可按不同比例调和配成各种色彩，故也称之为三原色。至于黑和白则是参照对比各种色彩明度的重...

象形拳不过是更加集中，更加充分地把动物的动作与武术结合在一起就是了。象形拳的动作难度很高，不仅要求良好的身体素质和高超的技术水平，而且要求有丰富的想象力。但是，关于猴拳的文字记载却要晚得多，首次出现在明朝戚继光的《纪效新书》中。打猴拳一般不主动攻击，多利用身灵步捷...

芭蕾形体的四点基本要素芭蕾形体训练的基本要素被概括为“直、立、开、绷”，关于这一点，我们早已耳熟能详了。“直”在芭蕾形体训练中是一个整体概念，要求学习者背向上挺直，不能塌腰撅臀，也不能挺胸凸肚，也包括在直立的时候腿必须收紧膝盖。“开”，要求从肩、胸、胯、膝...

是指用水调节墨色深浅层次，从浓到淡的五个色阶。唐代张彦远说“运墨而五色具”，五色的说法不一，有谓“焦、浓、重、淡、清”，也有叫“浓、淡、干、湿、黑”。也有加白称为“六彩”。还有人根据墨性分为浓、宿、焦、退、埃五种。

但作曲家不会满足于这些\"原色\"，他们要使各种音色加以混合，要用不同的演奏法对音色进行改变，以此来扩大音色的种类和表现力。演奏法与音色也有着密切的关系。在影视作品中，电子合成器起到了非常重要的作用。

传统中国画中白色分铅7种：铅粉、定粉、蛤粉、卢干石粉、车磲粉、白土粉和银白。定粉是铅粉经提炼过滤后加入香料，用鸡蛋清调成糊，再用漏斗挤出形同银锭的小粉团，妇女用之化妆。使用蛤粉，因其沾水后透明，所以乍涂上去现的很白，再涂第二遍时会感觉前边涂的色没了，如此时回...

鹰捉与劈拳的独特技法，是尚派形意区别于其他支派的显著特点之一。尚派形意把起钻是拳、落翻变为俯掌、成三体式的这趟拳称为鹰捉。经曰“劈拳之形似斧属金”。

[导读]几孔陶笛的音色最好吗？腔体内容积大小决定了陶笛的调性跟高低音，在制作中音C调时，所必须使用的内容积体积在开了十二个音孔以后，共鸣腔体已超出其平衡极限，无法造成腔体内的气压与大气压力差，形成气流簧片，产生音源。

形意拳者，古称心意六合拳，所谓形意拳者，以形加意、意自形生，形随意转，是谓形意拳者。以三三微分之意而定生。久之则脚型，腿型以备。裆胯能够内外凑集，手臂膝胯能纵内力收放而形于足指。由内而壮，由外而易内，不生弊端...

[红色]:最强有力的色彩,能引起肌肉的兴奋.热烈、冲动.[橙色]:较温和,是一种很活泼、辉煌的色彩.富足的、快乐的色彩.稍加黑则较稳重.蓝橙对比时较生动.[黄色]:亮度最高,尤其灿烂、辉煌.象征着智慧之光,象征着权力、骄傲.经不起白色的冲淡.当用...

本文深入探讨了中西绘画色彩的特点、发展与融合。中国绘画色彩内敛深沉，注重象征与意境，而西方绘画色彩则外向张扬，追求真实与表现。两者在各自文化背景下形成了独特的美学体系。同时，文章指出中西绘画色彩在交流中相互影响与借鉴，呈现出融合趋势...