唢呐独奏乐曲民间乐曲刘炳臣王彬林演奏谱陈家齐整理

他的伴奏水平在这时亦达顶峰。虽为“伴”奏，但激情四射、不输独奏，可谓前无古人后无来者！现在重听李渔的坠琴伴奏磁带亦令人感叹！马常委的坠琴伴奏是在全面学习和继承李渔的坠琴伴奏艺术上发展创新起来的。去其糟粕，取其精华，创出了自己独特的伴...

古筝的弹弦两种方法筝的基本弹弦方法有两种：夹弹法和提弹法。弹奏时往往是无名指自然依放在筝弦上，使手有所依托，保持手型自然松弛。夹弹法是初学弹筝的基础弹法，也是传统技法的基本弹法。基础训练时切忌手型紧张，仍需保持手型的自然松弛状态。提弹法是快速练习的重要弹法...

演奏记号是指在音乐的演奏中常用的一些记号和标记，它们是为了让音乐的演奏更加精确，或是为了要达到某种特殊的效果而采用的演奏方法，由于音乐所使用的乐器众多，每种乐器都可能有各自不同的演奏方法，所以针对不同的演奏方法就有许许多多各类繁多的...

埙的演奏技巧与练习：演奏口形-刘凤山演奏口形:1风门的含义及作用2口风的含义及作用3口劲的含义及作用

节奏《细分节奏中的强弱关系》简谱教学

第十课一、节拍与节奏切分节奏《练习十》

板胡独奏曲谱《地道战》豫剧板胡独奏曲

笛子重奏曲《顶嘴》梁培印、刘立仁/演奏谱

古筝演奏的触弦方法古筝的演奏，有两种基本的方法，指的是提弹法和加弹法（压弹法）。夹弹法是从斜上方向斜下方运指，以关节为支点发力向斜下方压奏，由此也称为压弹法。提弹法和夹弹法都各有利弊。贴弦提弹法是现代筝曲中快速指序的重要弹法，它可以保证手指间的连贯...

只有“内在根据”与外在条件这两方面的情形都烂熟于心，才能最终把握舞蹈起源的真谛，使这个专题的研究达到一个令人满意的答案。所谓舞蹈起源的“内在根据”，指的是人类那身心合一的物质条件，手舞足蹈的自娱意识和传情达意的交流需要这三种与生俱有的内在因素。舞蹈艺术发展到今天，更是与音...

第3小节第一个“6”音也应带有“5”的装饰音，并突弱，以便于第3、4小节音型的渐强进行；这两小节中的装饰音应以上述的同样方法来演奏。经过伴奏扬琴两小节的间奏以后,二胡于第9小节进入乐曲的主题呈示段。第13小节的“3.566”和第15小节的“2.355”要用切分弓...

连接性刮奏，必须做到“连”，要最大程度地使其与前后音相连。这就又牵涉到刮奏的时值问题。有时，为了增加装饰性刮奏的“趣意”，它甚至可以作为一个三十二分音符或者更短的倚音，只做主音发生前的起势存在。而连接性刮奏是绝不允许与前后脱开的...

连接性刮奏，必须做到“连”，要最大程度地使其与前后音相连。这就又牵涉到刮奏的时值问题。有时，为了增加装饰性刮奏的“趣意”，它甚至可以作为一个三十二分音符或者更短的倚音，只做主音发生前的起势存在。而连接性刮奏是绝不允许与前后脱开的...

花指又称花奏，简称“花”，符号为“﹡”。连托，顾名思义，是连续运用大指托奏的一种指法，符号为“└――”。一般而言，加花的演奏力度不要超过主音，否则造成喧宾夺主，让人分不清主次。刮奏分为上行刮奏、下行刮奏...