总的说来，藏语是一个单元音占优势的语言，复元音少，并且多为后起现象。在不同的方言土语中，声调数量不等，一般是4个。如拉萨话有4个调，工布话有6个调，木雅话有两个调，安多方言无声调。

天下同在同语系地区里流行的若干民歌在联唱时虽然曲调各不相同，但由于它们的基本风格、韵味和曲调的基本形态有着内在的联系，可以某—句曲调用作伴奏过门。这个共同使用的旋律部分，民间称之为“天下同”，它使唱段之问的旋律进行更加连贯流畅。又例如江苏北部地区，则以作为伴奏过门。

·手音泛指弦乐器演奏者所演奏的音色、技巧、韵味等。

本文深入探讨了汉语中禁忌语与文化规避的重要性。通过分析禁忌语的起源、分类及特点，揭示了语言与文化之间的紧密联系。文章以丰富的案例和真实的故事，展现了禁忌语在历史文化中的发展脉络，以及如何在日常生活中巧妙规避使用，从而维护交际的和谐与尊重。

·隋唐鼓吹乐隋、唐两代的“鼓吹乐”，所用乐器及其分部情况略同，而与前代、后代有异。在礼仪用途上仍为汉代鼓吹的延续。相当于隋代“鼓部”，或唐代“鼓吹部”。“鼓部”用鼓、金征、大鼓、小鼓、长鸣角、次鸣角、大角。前代短箫铙歌用于郊、庙及凯（kǎi）乐$#...

《孔子家语》又名《孔氏家语》，或简称《家语》，儒家类著作。对《孔子家语》，历来颇多争议。宋王柏《家语考》、清姚际恒《古今伪书考》、范家相《家语证伪》、孙志祖《家语疏证》均认为是伪书。宋朱熹《朱子语录》、清陈士珂和钱馥...

橄榄腔昆曲唱法术语。指唱腔中某些音使用由弱渐强，再由强而渐弱的唱法。因其音量首尾尖细，中间饱满，类似橄榄或枣核形而得名。常用在散板曲的长腔或上板曲的长音处。在工尺谱中，无特定的符号标记。如《牡丹亭游园》[醉扶归]中“天”字的唱腔(见谱例)。

演员演唱的音高与主奏乐器的音高相同者，称为调面，意指以调门(调高)的“面部”演唱；演员以主奏乐器的低八度演唱者，则称为调底，意即演唱者的音高在调门(调高)的“底部”，与调面相区别。舞台演出—般都唱调面，特殊情况下，某些腔调由于定调很高，演员则以调底唱法低八度演唱。

汉语中的惯用语，作为语言的一种特殊表达方式，蕴含着丰富的文化内涵。这些简短而富有特色的词组或句子，不仅在日常交流中频繁出现，更是中华文化的缩影。本文通过探讨汉语惯用语的形成、发展及其背后的文化意义，揭示了这些惯用语如何反映中国人的思...

·尺寸戏曲、曲艺音乐中对速度和节奏的称谓。“尺寸不稳”指速度快慢不均，节奏不稳。

川剧乐队人员为高腔戏帮腔时，对同—句唱词，用相同曲调连唱两遍，全部重复，称为重腔。剧情需要点出重点唱词时，往往从腔调中摘取不同部位而重复，分别称为重头（见重头）、重中和重尾。

反语，又称“倒反”、“反说”等，是汉语中一种富有表现力的修辞手法。它通过运用与本意相反的词语或句子，以传达说话者的真实意图，常带有嘲弄、讽刺或风趣的意味。本文将从反语的定义、分类、修辞效果及运用场景等方面进行深入探讨，旨在揭示这一语言现象的...

·正弦戏曲、曲艺音乐中主奏拉弦乐器的定弦法。与唱腔的音区、调式有关。正弦和反弦，二者定弦音高相同，但依照首调唱名法，弦音唱名却不相同。后者为前者的低四度或上五度。西皮定弦为la、mi，反西皮定弦为re、la。有的地方——如湖南花鼓戏则以re、la为正调（正弦），以1a、mi为反调...