颜师古字籀，京兆万年人，隋朝、唐初儒家学、经学家、文学家、历史学家。颜师古博览群书，学问通博，擅长于文字训诂、声韵、校勘之学；他还是研究《汉书》的专家，对两汉以来的经学史也十分熟悉。颜师古亦为琴家。他将东晋桓伊的笛子曲《梅花三弄》移植而成#$...

史兆元，祖籍山东省掖县，1932年出生于哈尔滨。目前，这些筝曲大都已被国内各大音乐院校列为古筝教材。他的学生多达二、三百人，年龄最小的只有四、五岁，最大的七十多岁。史先生既是古筝教育家、演奏家、作曲家，也是古筝制作和工艺改良方面的专家。这些问题...

这可以从两个方面来说明：其一、事实上中国古代文化与文论早已处于“现代转型”的过程中了。正是处于“现代转型”中的中国文化。但是，“现代转型”的这种必然性并不意味着言说主体在这里没有任何自主性可言。任何言说本质上都是对一种召唤的回应，而这种召唤最终是植根于生活方式中的...

且武事之论，亦甚繁矣，要之诡变奇化，无往非势，即无往非气，势虽不类，而气归于一。夫气主于一，实分为二。而有准之于气者，皆各有所配合焉，乃论武事所不可离者，其在内也。手与足合，肘与膝合，肩与胯合，外三合也，此为六合。要之，未及其进；合周身而毫无关动之意，一言其进，统...

对于干文，我赞同其有关“殉文化”说、“罗振玉逼迫”说的述评，而对其余部分持有异议，现特提出商榷，并对“殉清”说作进一步的论证。实际情况是，陈寅恪的“殉文化”说影响最大最广，至今天，它更深入人心，成为主流之见，甚至几乎成为定论。干文说，“王国维之自杀最主要的...

·余姚腔戏曲声腔、剧种。明代四大声腔之一。形成于浙江余姚。明初已见记载，嘉靖时流传于今江苏省的常州、镇江、扬州、徐州，以及安徽省的贵池、太平等地。后逐渐衰落，以至绝迹。一般认为浙江绍兴的调腔为其支派，也有人以为越剧与之有关。

而篆隶遗法,东晋已多改变,无论宋、齐矣。北派则是中原古法,拘谨拙陋,长于碑榜。两派判若江河,南北世族不相通习。至唐初,太宗独善王羲之书,虞世南最为亲近,始令王氏一家兼掩南北矣。此乃征知遂良忠直,可任大事,荐其人,非荐其书。前、后汉隶碑盛兴,书家辈出。是以北朝书家,史传称...

著名作家、原上海戏剧学院院长余秋雨近日撰文表示，一些文化被淘汰并不是一件坏事。”作为戏剧研究专家，余秋雨的话着实令人寒心。而按照余秋雨的说法，中国现存剧种已仅有172个。在此情况下，一些有识之士希望通过保护手段，来减缓和阻止地方剧种的消亡，将其列入&ldquo...

20年前的9月4日，作家余华完成了后来被誉为“中国二十世纪最有影响力”的小说《活着》；昨晚，20年后的同一天，由孟京辉导演，黄渤、袁泉主演的话剧版《活着》在国家大剧院首演。”孟京辉创造“先锋现实主义”话剧《活着》，因为名著名导名演的强大阵容而备受瞩目。昨...

在我国传统的芭蕾舞教学模式中，尤其对于古典芭蕾教学来说，往往忽视了艺术素养与基础训练相结合的重要性。由于古典芭蕾属于基础教学，是打根基的阶段，较机械的规范动作容易使学生在初学时难以充分地掌握与消化动作要领，也使得个体的艺术表现力与创造力受到局限。综上所述，笔者认为...

清宫十大画家余省画选。余省。余省（1692-l767），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，余殉之子。清余省绘姑洗昌辰轴。清余省繪無射戒寒。余省张为邦临蒋廷锡鸟谱第一册台北故宫博物院藏（点击见全册）清余省墨妙珠林子（穀雨一候牡丹）台北...

这可以说是贾宝玉形象的悖论在隐喻和象征意义上的体现。

钝吟书要[节录]余见东坡、子昂二真迹，见坡书点画学颜鲁公，体势学李北海，风卷云舒，远之若将飞动。赵殊精工，直逼右军，然气骨自不及宋人，不堪并观也。坡公少年书《圆觉经》小楷，直逼季海。山谷称东坡学徐季海，苏斜川却云：“不然。”赵子昂用笔绝劲，,然避难从易，变古为今。用笔...

黑格尔之后的本体论的进步，必须要等人类对具体事物有了高级的科学研究认识之后。黑格尔以矛盾对立原则分析认识过程，认为认识是一个由知识与对象之间的差别矛盾推动的发展过程，从而消解了康德的物自体，是认识论的伟大突破。

余三胜之成名实早于程、张。当时余三胜以擅唱\"花腔\"著称。余三胜在京剧唱腔的创制上，丰富了京剧演唱的声音色彩，加强了京剧唱腔的旋律。据记载，京剧中的二黄反调，如《李陵碑》、《乌盆记》、《朱痕记》等剧中的反二黄唱腔，均创自余三胜。谭鑫培即是更多地在继承...