小打音乐是一本流传于布依族民间利益的一种音乐，是难能可贵的音乐创作源泉。小大音乐是流行于贵州布依族的一种音乐文化。在今天过去的20多年间，布依族小打音乐曾多次参加省、州、县组织的各种文艺调演。同时，布依族小打音乐是布依族同胞集...

拂舞的代表作品《白鸠》，原为吴歌。《晋书·乐志》：“拂舞出自江左，旧云吴舞也。”魏武帝曹操《碣石篇》亦作拂舞，与《白鸠》同为四言。据此，琴曲《碣石调幽兰》有可能是至今犹存的拂舞音乐。据《古今乐录》及《隋书·音乐志》，自梁迄隋，拂舞与鞞舞、铎舞、巾舞...

两者产生的音的音高都是在本音的基础上有规律的呈“准——偏高——准——偏高——准”振动，音高随时间变化的函数曲线在平面直角坐标系中是一条正弦曲线。揉弦的目的是为了使音听起来更加柔和、圆润、细腻...

八音楼字表演“八音楼子”又称“八音会”，源于宫廷音乐，具有浓厚的古典式民族风格。起初，八音会仅限于晋籍客商之间。后经周口民间业余文艺爱好者的热心倡导，借助于晋籍乐手的辅导学习，逐步在周口落户生根，形成班会，成为豫东周口地区的...

v广东音乐乐曲。严老烈根据传统小曲《寡妇诉怨》改编而成。改编后的《连环扣》完全是另一种意境。由于多用花音，使曲调变得明朗而欢快。此曲也常作为扬琴独奏曲演奏，右竹奏曲调，左竹加繁复的衬音，显得更加活泼欢畅。此曲曾录制唱片。

古琴正调各音与十二律吕的对应关系如下表：十二律吕黄大太夹姑仲蕤林夷南无应黄清大清太清夹清古琴正调徵羽宫商角徵羽正调弦序一二三四五六七从表中可见，正调以三弦为宫，宫音的音高对应仲吕，所以正调为仲吕均。

但有时受教学计划、学时等因素的影响，很容易出现基本练习与音乐表现相互脱离的现象。第二段悲愤的音调，缓慢的速度，控诉日本帝国主义对中国人民带来的灾难。另一类是力度层次的对比。正确的运弓，要求右手充分地放松，保持弓子的平、直、稳，并且注意贴弦度。而左手的按弦也...

古琴减字基本字义qiāqǐ掐起古琴减字详细解释是“掐起”两字的减体式。掐法取音虽在大指，而得音之处全在名指按得坚实，才能爪得有声，否则声响不清。

·少歌楚辞音乐中曲式结构的一部分。在较大型乐曲中，少歌是为曲中较长的段落作小结而带有间奏性质的结束段落。

诗中借变筹以喻音阶中某音的变化，可知“犯声”有旋宫转调之义。犯调的种类及其不同解释，略见下列片段记载。唐燕乐的宫、商、角、羽四调是四均还是四种调式迄今尚无定论，所以上文可作两种解释。陈旸《乐书》“犯声”、“犯调”注，与上文不同，而以宫犯羽为偏，宫犯角为侧。姜夔《凄...

在古筝演奏中，恰当的触弦方式是正确表现乐曲音色的关键环节。因此在表演的二度创作中，就要根据作品的内容、情绪、风格等需要，理性地设计不同的触弦方式，以求获得不同的音色来表现作品的内涵与意境。义甲触弦深浅变化对音色的影响1、基本触...

无论成人与儿童学习古筝，“音准”都是不可不面对的问题，也是比较难把握的能力。由于耳朵对音高的灵敏度需要专业训练，特别是需要进行“视唱练耳”训练耳朵，对于业余学习的成人及小朋友们来说就比较难把握，需要筝学习中依靠老师不断的纠正从而逐步形成...

过曲戏曲音乐名词。昆曲南曲的套曲中，除前面的引子和后面的尾声外，其中间所用诸曲牌，统称为过曲。又称为正曲或主曲。

在巴罗克时代的意大利，古典主义已经开始萌芽，直到后来海顿、莫扎特和贝多芬在维也纳的出现，古典主义音乐才得以形式。因此，“古典乐派”实际上指的是“维也纳古典乐派”。曼海姆乐派的室内乐和交响乐不仅影响了维也纳乐派，而且对波恩时代的少年贝多芬也产...

sǎn散古琴减字详细解释是“散音”的“散”字的减体式。下指不刚不柔，宜在岳山与一徽的中间着弦弹拨，得出中和的音声。