qiācuōsānshēng掐撮三声古琴减字详细解释是“掐撮三声”四字的减字体式。有用三掐三撮的，即掩掐撮，掩掐掩掐撮撮并得九声。更有用六撮两掐的，即撮撮掩掐撮，撮撮掩掐撮，也是并掩得十声。各家传授不同，然用它来作结束声则彼此无异。

中国杂技历史久远，渊源流长，是中国最珍贵的优秀文化遗产之一。据吴桥县志记载，吴桥历代每逢佳节有“掌灯三日，放烟火，演杂技，士女喧阗，官不禁夜”的风俗。元朝建立后，首都由河南迁至北京，河北吴桥的杂技更加繁荣起来，影响越来越大，延续至今，吴桥已成为国内外公认的...

南戏最早起源于浙江温州，当其流传至外地，即被称为“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。

qiāpōlāsānshēng掐泼剌三声古琴减字详细解释是“掐泼剌三声”五字的减字体式。也有用左一“掩掐”右一“泼”，左两“掩掐”，右一“泼剌”的。这也都是用作结束声的。

说起古琴曲《酒狂》，那可以算是中国音乐中的一首奇曲。自古以来，酒与人类的生活有密切的关系。我国的《酒狂》是其一，意大利人威尔第的《饮酒歌》也是其一。但有一点我是确信无疑，即假如《酒狂》的确是阮籍所作，那么它的描写对象就是刘伶者流无疑。因为李白喝酒后作\"清平调词\"，...

几分钟的高度思想聚焦练琴远胜于一小时不动脑子的机械练习。

·弹词u曲艺的一个类别。表演者大都二至三人，有说有唱，伴奏乐器以小三弦、琵琶或扬琴为主，自弹自唱。清初，陶贞怀的《天雨花》中有“弹词万本将充栋”之说，可见当时弹词发达的盛况。清代洪昇《长生殿》中一折。这是北曲中罕见的一套集曲。...

后人于每年正月十六在龙岩寺演出锣鼓杂戏，可能就是为纪念这位战功赫赫的歌舞爱好者的；后来逐渐演变为诸神皆酬的祭祀戏了。解放初，龙岩寺虽被拆毁，但当地群众演出锣鼓杂戏已成为传统习俗，一直得以流传。锣鼓杂戏的演出有一套固定的仪式。

古筝基础指法之勾提弹指法教学之勾的提弹法，方法是：中指向手心方向弹奏琴弦。）2、勾的提弹法弹奏：首先正确放弦，将中指的义甲尖放在中音5上，轻轻地向手心方向拨弦。

因为在琴谱上，指法说明得十分清楚，而却不说明详细的节奏。而掌握节奏，对于曲意的表达来说，是非常重要的。如果不能良好地运用呼吸，往往会影响琴曲的节奏控制，以防碍整曲的弹奏。所以，学琴者一定要注意对呼吸和节奏的训练。学习琴$#...

·杂弦彝族尼苏人歌舞。流行于云南红河北岸石屏、建水、通海一带传统节日或青年男女聚会时。多用于舞蹈小品，常有双人对舞、四人穿花等形式，有《上通海，下河西》、《半截观音》、《大理弦》等二十余种。所用音乐名杂弦调，由四弦弹奏，也可歌唱。调式多为五声羽调式。曲式短...

《赛马》中有一段旋律就是用弹拨的方式在内弦上奏出来的。由于二胡的性能、构造不具备弹拨乐器的条件，奏弹拨时又有弓子这个额外负担，因此弹奏旋律的音调和节奏不可能作更大的变化。拨内弦以持琴的拇指较为方便，拔外弦一般多用食指，也有用中指或无名指的。...

从右手来说，它的任务是拨弹。古琴弹弦的地位，传统规定限于自岳山至一徽之中。声重长者，宜探指深取，则势猛制，使远而多余。声轻短者宜插指浮取，则势轻掠，使近而多疾。四弦至七弦势近，宜低腕下指，轻声用多，重声用少。虽于各势内分别注明，然曲情变化，运用又必...

中老年人学琴，一方面充实了自己的业余生活，另一方面也为儿孙做出一个学无止境的样板。无疑，中老年学琴也有它自身的特点。首先，中老年朋友应选择一些适合自己难度不太大的乐器，像京胡、二胡、古筝、琵琶、电子琴等，一般不要选择诸如小号、萨克司这样费气力的铜管乐。要是...

下滑音↘左手按音弦，右手弹弦，左手按弦使音下滑手型：左手半握拳状，掌心向下，食指、中指、无名指三指并齐，轻放在琴弦上，大指小指自然放松放好，整个左手有点像数字六的手势，在保持手型的基础上，下按琴弦。先按再弹故名“下滑音”。上下滑音均需要多听、多练习...