它主要用于独奏，有十余首古老的曲牌，乐曲内容相当广泛，主要是传达羌族人的思念向往之情。赤布苏、沙坝地区的羌笛是秦汉战乱年间由南迁的羌族人从西部地区带来的。据史料记载，西汉前，羌笛面上有四孔，公元1世纪时由音乐家京房加一高音按孔，成为五孔。东汉马融在《长笛赋》中曾有“近世双笛...

本曲是陈蕾士教授根据该谱加以变奏改编而成。全曲风格婉丽、节奏明朗，瀰漫着热情浪漫的气息。

板胡独奏曲谱《猪八戒背媳妇》简谱

奏鸣曲式的调性布局往往是一般欣赏者容易忽视、较难领会的要点。奏鸣曲式是大型器乐作品的结构形式，为使作品富于动力与色彩，除主题旋律与节奏本身外，富于逻辑的调性转换也起了极大的作用。在长期的实践发展中，奏鸣曲式形成了自己的调性转换规律，即“奏$...

京胡伴奏京剧百余年，由于长期处在伴奏从居地位，缺乏演奏技法研究和规范，呈现出演奏只追求个人感性的混乱状态。也许因我是学理工出身，追求理念是我的天性，因此，在积多学科知识、实践研究的基础上总结出京胡演奏“二十法”，力图促进京胡演奏的科...

黄庭坚王长者墓志铭稿黄庭坚《王长者墓志铭稿》，纸本，书约于元祐元年（1

唢呐独奏乐曲柳子戏曲牌任同祥演奏谱

京胡独奏曲谱《乱云飞》

对于弹奏曲子的熟悉度，自我认知必须要有所精练，当你下手之时要弹奏多少速度，才能表达自己最恰当的琴音呢？我们模仿同样曲子不一样的弹奏速度，会发现每个人弹奏虽大同小异，但绝对不是自己能够跟他完全一样的弹奏方式和表达，不一样的曲谱虽然同一首曲子，...

双弦有三种奏法：第一种是把弓杆翘起，右手中指和无名指向下将弓毛压扁在琴筒上，使之与两根弦同时接触摩擦发声，这种方法发音效果较好，但音量偏小。第二种方法是在用弓毛摩擦内弦的同时以弓杆摩擦外弦发声，这种方法只可在较强的力度下用短弓或颤弓来演奏，发音也比较噪，因此常用在...

琴凳离筝体要近，尤其弹奏宽大的、弦数多的筝，一般身体前侧距筝体大约有６厘米至10厘米，应坐在靠近前岳山的位置上，坐的高低位置，应以方便演奏，便于充分发挥技巧为原则。身体离前岳山过远，将使右手演奏困难，影响对触弦的控制；离前岳山过近，左手按弦困难，右手拨弦不方...

节奏的侧重点在音值的长短上，当然还有它的强弱。不同的节奏组合起来就形成了有一定表现功能的“节奏型”。短促的十六分音符与休止符相结合，就能让人产生一种跳跃、愉快的情绪，特别适合表现那些活泼、轻巧、富有朝气的、诙谐的情景。

简单地说，音的长短关系就叫节奏，节奏是音乐的骨架。我们在演奏古筝作品前，应该对各音符的时值长短充分了解，不但要对它有感性认识，还要会理性的分析。这就要求演奏者需要具备一定的乐理知识，掌握几种基本的音符、节拍和常见的节奏型，会唱谱打拍子，为接...

古筝演奏姿势重要性演奏姿势的正确与否，是非常重要的。然而错误的演奏姿势和方法，一旦成为习惯，会严重地影响技术训练和表演艺术的提高。因此初学者应时时刻刻注意演奏姿势和弹奏方法地正确性。筝架的高度大约为60厘米但是由于演奏者的身高不等，手...

在吹奏时唇部的肌肉力量应该集中在嘴唇的两角，而不应该集中在唇部接触乐器的地方，这样容易造成吹奏出来的音混浊不清，甚至吹不出所需要的音来。演奏者常运用鼻孔换气的特殊方法，使吹奏气息得以延长，可不间歇地吹奏一段较长的乐句。