《古风操》吴文光演奏清代广陵名家徐祺，致力于琴谱的编著。他参研了各家琴学谱本，以虞山派为主，兼收金陵、吴、蜀各派，编成《五知斋琴谱》，收三十三曲。《五知斋琴谱》编成后，未能出版。五十四年后，徐祺的儿子徐俊在安徽遇到了周鲁封。在周鲁封的资助下...

古琴谱一九八八年电影动画记谱

《斫琴法》为宋元时期有关古琴制造的专门著作。有关斫琴过程中底、面琴板的厚薄匹配比例及音响效果。”这些记述，显然为碧落子长期斫琴实践的经验之谈，对后人斫琴影响颇深。石汝砺的《斫琴法》可见于《琴苑要录》。两宋时期，由...

在上党梆子的发展过程中，乐队是一支极为重要的力量，而鼓师和琴师在其中更是起着举足轻重的作用。在晋东南现代戏调演过程中，靳老师又因高水平的演奏技艺被选中，调入了晋东南专区上党梆子青年团，一年后合并入晋东南专区一分团。靳老师在事业上一帆风顺，并不意味着他没有付出努力。改进头把...

安溪铁观音春茶采摘时间铁观音的春茶时间大概是在3月的下旬开始萌芽的，一年分四季进行采制，谷雨至立夏为春茶，产量占全年总产量的40—45%。铁观音春茶采摘标准铁观音春茶采摘鲜叶的标准必须是在嫩梢形成这个驻芽之后，顶叶是刚开展到小开面或是中开面的时候，然后就采下二、三叶。生长的地带...

胡宝琴，甘肃秦安人，现代虞山吴门女琴家。胡宝琴出身书香门第，受其父影响，雅好丹青，尤喜操琴。其琴学师承吴景略之弟子周兆颐，经数十年潜心研讨，自学不懈，能演奏《梅花三弄》、《流水》、《渔樵问答》、《平沙落雁》、《普庵咒》、《潇湘水云》...

五代十国文举概况五代十国时代自梁太祖朱温建立梁朝，史称后梁以来，在北方黄河流域相继出现后梁、后唐、后晋、后汉、后周五个朝代，称为五代。在南方和山西地区先后出现吴、南唐、吴越、楚、闽、南汉、前蜀、后蜀、荆南和北汉等十个政权，称为十国。与五代合在一起称五代十国。

塔身高13.13米，底面周长14.16米，为四层六角攒尖顶、楼阁式砖塔。被视为该村之宝物。经余福如先生捐资修缮。1988年重修，改用釉面瓷片镶塔身，琉璃瓦塔尖。

亦称“江南山水画派”。中国画流派之一。北宋沈括《梦溪笔谈》说：“董源，工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之气；建业僧巨然祖述董法，皆臻妙理。”米芾《画史》也说：“董源平淡天真多，唐无此品。”此派以董源和巨然为一代宗师，世称“董巨”。惠崇和赵令穰的小景，为此...

“琴头”上部称为额。额下端镶有用以架弦的硬木，称为“岳山”，又称“临岳”，是琴的最高部分。琴底部有大小两个音槽，位于中部较大的称为“龙池”，位于尾部较小的称为“凤沼”。上有七个“弦眼”，用...

古琴所弹出的泛音，以七徽为中心，向两侧依次对应升高，约可弹出119个泛音。北宋科学家沈括在他的《梦溪笔谈》中说：“所谓正声者，如弦之有十三泛韵，此十二律自然之节也。沈括在这里说的“泛韵”，也即泛音。他认为弦上发泛音之处便是“自然之节”。

习琴以来，一直想抽空对习琴心得进行梳理，却苦于事务繁忙，实在无暇着手整理。因此，习琴者应认真对待指法训练，切忌急于开琴练习。凡习琴者往往注重古琴弹奏技法的掌握，以及力求表现古琴的音乐美，却常常忽视对弹奏体态的要求，造成视觉美...

《酒狂》，古琴曲。相传为三国时期魏国阮籍所作。关于此曲背景，一说系当时朝政昏庸黑暗，士大夫阮籍深感与时不合。他为避免祸患，便隐居山林，弹琴吟诗，乐酒忘忧，引以为乐。此曲曲谱由古琴演奏家姚丙炎以《神奇秘谱》为蓝本，并参照《西麓堂琴统》整理。乐...

南宋田芝翁的《太古遗音》是我国最早载有古琴样式的古籍。清初的《五知斋琴谱》则达50余种。一般说来，“太古遗音”琴制为中琴，唐琴属于大琴之列。常见古琴琴式古琴款式虽多，但其音色和基本琴体构造并无大异。不同...