本文深入探讨了“传神写意”在中国工笔人物画中的重要地位与作用。文章通过回顾工笔人物画的历史发展，结合代表作品与人物代表，分析了“传神”与“写意”在工笔人物画中的具体体现。从唐代阎立本的《步辇图》到当代何家英的《秋冥》，文章展示了不同时代画家如何通过细腻...

皇帝的朱笔圈定状元，历来被视为“天命所归”，但历史暗角中，官僚体系的暗箱操作早已蛀空这一神话。严世蕃通过考题泄露左右科举，张居正以“文风审查”排除异己，高晋用指甲掐痕篡改试卷——这些非虚构的权谋，与虚构的“朱圈偏移半寸”传说殊途同归：制度漏洞终沦为权力游戏工具。当...

求职面试结束时的礼仪：1.礼貌地与主考官握手并致谢。

从绘画语言的角度研究工笔画的写意性，我变为有以下几个方面：A、形式结构的写意，从立意到构图，是一幅作品的基础；图式的结构处理，是体现画面是否写意的关键。B、造型的写意性。这是针对人物的造型而言，面对现代的人和生活，其“意象”造型应该是什么样式的，有无规律可寻？C、绘画语言的写...

宋代制举科目稍少，废置无常，考试内容为策论等。《新唐书.选举志上》：“其天子自诏者曰制举，所以待非常之才焉。”

三指执笔法，就是在写字时只用大拇指、中指和食指执笔。握之太紧，力止在管而不在毫端，其书必拋筋露骨，枯而且弱。这方面，王铎、付山大胆突破，涨墨、渴笔交替使用，任意挥洒。结字中除了字的重心挪移和态势的俯仰，还要避免重复与雷同，方求变化自然。隶书因字取横势，故字...

工笔画都是以白描为先，这种方法实与书法的双勾响榻有关。此种画法，全凭线的虚实刚柔、浓淡粗细来体现物体的不同质感和变化。白描的线纹要求严谨而细致，既准确厂形体。包括清代王赢手绘本、《点石斋从画本》。铁线描类第一种类型最具代表性的是铁线描，压力均匀，粗细无变化。高古游丝描、琴...

直到秦实行“书同文，车同轨”，才将笔的各种名称统一称作“笔”。相传秦将蒙恬曾在善琏村取羊毫制笔，在当地被人们奉为笔祖。尤以羊毫笔最负盛名，此时的湖笔与宣笔已同享盛名，乃至超过了宣笔，成为全国毛笔的代表。被称为...

仇英出身寒微，以工笔在明代画坛独树一帜。其《汉宫春晓图》不绘宏大叙事，而聚焦宫女日常、器物细节，以“三矾九染”技法定格鲜活生命温度与人间烟火。画作融合宫廷华贵与生活真实，蕴含对古典的致敬，更以极致专注启示世人：美源于耐心雕琢与对完美的追求。

工笔画对细节的刻画，首先是要发现对象的“真”与主观的“意”，两者的融合才能成为具有绘画造型意义的“象”。细节体现了画家个性精神，有感情的精微刻画会使画面更具有形式意味。细节的刻画往往会认为是画面之中需要重点表现的部位，这虽不错，但意义不仅仅是如此，对细节的把握是因画家的修...

历代帝王御笔乾隆。画面前端有乾隆御题：“今日嘉平景渐迟，雪凝鳷鹊晃琉璃。省农幸得逢真瑞，酬节欣惟奉圣慈。蕉殿香花忝梵相，液池羆虎试冰嬉。迎年腊鼓春光近，今昔评量有所思。己巳腊日奉皇太后游瀛台诸胜，事述并写为图。”画心另钤“石渠宝笈所藏”等印。乾隆壬午新春御笔$#...

不如仿其笔锋，添上“肉宛”两字，成为一块匾。就用这一个字，挂在墙上，当做“烤肉宛”的牌匾。

汉代的毛笔比之现已出土的战国和秦代毛笔，有个重大的改进，这就是笔头采用了两种不同硬度的毛制成，使之产生刚柔相济的效果。甘肃武威磨咀子一座东汉牛期墓葬出土的一支毛笔，笔芯及锋用黑紫色的硬毛，外覆以较软的黄褐色毛，这是汉代毛笔的典型。汉...

这首诗在艺术上的显著特点是以反常之笔见深情。所谓反常之笔，就是看似有悖于常情实却符合情理的笔法，也有人称之为“矛盾逆折”。不过，像《示三子》这样通篇采用反常之笔的似不多见。“喜极不得语，泪尽方一哂”，乐极生悲，悲而见其乐，突现其别后乍逢时悲喜交集、...

以腕运笔，手腕必须离开桌面，使之悬空。悬空的腕部又须平覆，同桌面平行。