鲁迅《书信集·致许寿裳》：“昨得手札，属治心学，敬悉一是。”

对现象进行理论概括是稍后出现的，代表是鲁迅及其《中国小说史略》。但具有典范意义的个案研究者，则应包括郑振铎。《中国小说史略》的撰写始于1920年，于1923、1924年分册出版。

用河南话解读鲁迅先生的白话文小说，并没有使豫剧《伤逝》出现语言不通的局面。该剧制片人卢君表示，创作这部作品是为了培养豫剧青年观众群。

第一场戏的地点设计在上海外滩的黄浦江畔，宋庆龄以鲁迅治丧委员会主席的身份公开亮相，直接面对特务破坏、军警镇压的险恶环境。马莉莉饰演的宋庆龄身着旗袍，表情凛然地走在群众队伍的前列，亲自为一代文豪执拂送殡。近年来，马莉莉为社会公益事业倾注了许多心血，在她患病后还奔波操...

涓生和子君作为鲁迅唯一一部爱情小说《伤逝》的主人公在一代又一代人心中留下了不可磨灭的印象。在某种程度上来说，子君是一出心理剧。面对涓生的骤降的绝情，心碎的子君在孟婆的渡化下，最终跨越内心藩篱。孟婆，可以说是子君内心另外一种力量的外化：一种超脱豁达的精神力量。社会反...

帝尧裔孙刘累被夏王孔甲封为御龙氏，后刘累隐于鲁山，后代以刘为姓，此为刘姓主源。数代后取得齐国政权。其中的黄国在春秋时为晋所灭，黄国的子孙以国为姓，奉台骀为黄姓始祖。另外一支出于嬴姓伯益。值此关键时刻，造父驾车日驰千里，使周穆王及时赶到都城召集人马前往平叛，迅速平定...

鲁迅此言，的确有其针对性和深刻性。

刘勰的这一认识，与鲁迅对现代杂文功能认识一致。刘勰在《文心雕龙·杂文》中对这一审美机制作了更为详细、深入的阐述。{17}大意是说，杂家当“知国体”“见王治”，其文章内容必须以此为中心，反之则“漫羡而无所归心”矣。

最先表示异议的恰恰又是曾经公开在著述中赞同“自传说”的鲁迅。

鲁迅在《中国小说史略》中把《聊斋志异》归之为“清之拟晋唐小说”之列。而《聊斋志异》的出现，把文言小说的创作推向了最高峰，其后大量出现的模仿之作即为证明。

而鲁迅则在《中国小说史略》中对胡适小说考证特别是《红楼梦》考证的大段引用，可说是完全赞同，这在本书收录的《清之人情小说》里也有体现。唯独《红楼梦》画面感、立体感极强，读之好像置身在全景电影中一般。历史学家的识见与作家的感悟居然如此契合，这说明《红楼梦》承载的民族历...

鲁迅先生的设计常用中国的石刻；马蒂斯的设计常用线描和剪纸；陶元庆的设计常用装饰变形的人物；陈之佛的设计常用图案；而司徒乔的设计，则常用速写。说明他们不排斥各方面的知识，兼收并蓄后才能独出心裁。这恰如中国庭园建筑中所说的，“层层进深，互相因借，分隔中有连贯、有贯通，...

鲁迅在《汉文学史纲要》中指出：汉字“具三美：意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”这里所说的“感目”的“形美”，讲的汉字本身所具有的造型美的特色。一个汉字往往就是一幅精炼的图画，而汉字表义为主的特点又使它具有广泛的表现性。汉字是书法的表现对象，其...

一部91年前鲁迅曾经为之叫好的戏剧作品《双锦衣》，即将由易俗社复排后于15日重登舞台。新中国成立以后，《双锦衣》经过了三次复排，今年是第四次复排这部经典戏。剧中出场的主要人物多达30余位，生旦净末丑行当齐全，易俗社实力演员将悉数登场。孙莉群说，“原本《双锦衣》要演7个多小...

被鲁迅先生誉为“古调独弹”的秦腔，是一种古老的艺术形式，最早称梆子腔，又称西秦腔、秦腔，俗称大戏。麦积秦腔是地道的西秦腔，是境内居民喜闻乐见的领衔剧种，不仅有专业演唱人员，即使是农民群众在乐意时也大都可随意唱出几段。为了保护和弘扬秦腔这一优秀的历史传统，2006年6月，...