韦曜（204年―273年），本名韦昭，字弘嗣，吴郡云阳（今江苏丹阳）人。三国时期著名史学家、东吴四朝重臣。韦曜是中国古代史上从事史书编纂时间最长的史学家，后世《三国志》多取材其《吴书》。少时好学能文。早年曾任丞相掾、西安令、尚书郎、太子中庶子、黄门侍郎、太史令、中书郎等...

薛曜（？-704年），字异华，蒲州汾阴（今山西万荣县）人。唐朝大臣，中书令薛元超长子。世为儒雅之家，以文学知名。附会张易之，官至正谏大夫。著有《三教珠英》，文集二十卷，《全唐诗》收录五首。工于书法，成为瘦金体之祖。唐朝大臣

文章提及董其昌《画禅室随笔》中“淡墨虚笔”，体现明代文人笔墨交融的独特追求。他打通书画界限，以淡墨控笔、虚笔藏力显文人情趣，此手法助文人养心性，还影响“四王”、徐渭等后世者。如今虽能复制技法，但其留下的空白与笔墨余韵，以及承载的古人...

六、脂砚斋掌握全书残缺及未定情况，提示作者进行弥补或决定。由周氏这八条来看，脂砚斋似乎真正“和小说创作过程，有密切关系”。表中指出脂批自初批至最后评，中间经过二十六年。因此造成了脂批未改，内容已改的情形。照脂批来看，后四十回与前八十回之脂批不能照应，但不能因此否认...

越剧《藜斋残梦》，近代剧越剧《藜斋残梦》余青峰、张勇编剧：讲述了沙耆青年成婚，因为学生运动而出逃比利时，然后在国外功成名就，并与他

越剧《藜斋残梦》藜斋残梦新编现代戏。余青峰、张勇2005年编剧。中国现代油画大师沙耆，历经漂泊的艰辛、民族的灾难、爱情的感伤、家庭的

用笔的宽窄，笔触的大小、轻重及方向都是物体塑造的表现手法，有力而恰当的笔触会增添物体的表现力和美感。具体的用笔、笔触的摆放通常是结合物体的形体结构的转折关系来表现的。同时，还要考虑不同物体的浓淡和质感差别等因素。此外，色彩较重或较淡的物体，...

东坡笔下无其事（打一多笔字）[猜谜语]

下笔无力，提笔忘字。（打一成语）[猜谜语]

清伍崇曜《〈陶庵梦忆〉跋》：“虽间涉游戏三昧，而奇情壮采，议论风生，笔墨横姿，几令读者心目俱眩，亦异才也。”

昆剧《投笔记》剧情介绍：昆剧《投笔记》明邱濬作（一说万历时华山居士作）。写的是班超投笔从军，出使西域，建功封侯之事。全剧共三十出。

当代最常用的是沈尹默先生倡导的五字执笔法，相传是王羲之所创。面对这么多的执笔方初学者怎么去面对？在没有搞清楚什么是真正的正确用笔之前，有这种“怀疑”应该是对的。执笔好象是我父亲、祖父教的，因为他们两个都会写毛笔字。

也就是说只有有了笔墨，才能称之为中国画，没有笔墨就不成其为中国画，或者说有笔无墨或有墨无笔，都不能算是好画。这说明笔墨对中国画来说是何等的重要。中国画则主要依靠线条来造型。这些都是画家们的经验之谈，可作为我们品评中国画的借鉴。笔墨是...

文笔塔位于南区沙涌村，建于清代，1988年重修，是沙涌村民为纪念马南宝抗元扶宋有功，为壮乡声，多出文人，在山巅建成此塔，故此山称为文笔山。该塔用花岗石作塔基，青砖砌塔身，以六条麻石横支承成空心圆体，由下而上收小，外形是笔尖状。塔高约11米，底周长13米，砖厚0.7米。...