汉扬雄《剧秦美新》：“懿律嘉量，金科玉条。”

《金史·杨云翼传》：“自律甚严，其待人则宽。”

东北秧歌是东北地域民族民间文化精英的典型代表，有着其自身的特点和韵律。东北秧歌的上身动律以及手巾花的各种舞法等都展现了东北秧歌的风格特征，并反映了东北人民豪爽、泼辣、热情的个性。这些韵律主要是由表演者腿缚高跷形成的一种动律特征。

柔、屈、颤是藏族舞蹈内在的风韵，形成了藏族民间舞蹈“无屈不成动，欲动必先屈”的动作规律。藏族舞蹈非常强调脚、膝、腰、胸、手、肩、头、眼的配合及统一运用，这种精髓和规律构成了整个藏族舞蹈的神韵所在。在把握藏族舞蹈的“风格”上，加强对藏族文...

朱载堉的律学及音乐学著作约二十种以上，主要有《乐律全书》，其中包括《律学新说》、《乐学新说》、《算学新说》、《律吕精义内篇》、《律吕精义外篇》等十三种。还有《嘉量算经》、《律吕正论》、《律吕质疑辩惑》等著作。朱载堉还重视音乐...

而在金代，由于“苏学盛于北”，苏词更是被充分地接受、继承与发扬。从苏门弟子而后乃至当今，论苏词者无论褒贬，皆言坡公“以诗为词”。其三，以东坡当时在文坛的地位及名气，竟极少有人赞赏其词作，相反，批评者却不少。再稍后，有世传李清照之《词论》更是...

《宋史·乐志》记姜夔《大乐议》分琴为三准：“自一晖至四晖，谓之上准；上淮四寸半，以象黄钟之半律。自四晖至七晖，谓之中准；中准九寸，以象黄钟之正律。自七晖至龙龈，谓之下准；下准一尺八寸，以象黄钟之倍律。三准各具十二律。”

汉语，这门古老而又充满活力的语言，其词汇的衍生与语义的扩展一直是语言学研究的热点。词义引申作为语言发展的内在动力，通过比喻、借代等修辞手法以及社会文化的影响，不断为汉语词汇注入新的活力。本文将从多个角度深入探讨汉语词义引申的方式、规律及其社...

紫雨曾撰文阐述连绵词的新定义和新理解。对连绵词大全可按词性来归类，这样可以更大限度地发挥其工具性作用。而其偏旁性归类法，在实际属对中尽管对连绵词有字形上的要求，但是毕竟词性相同更为重要。有签于此，紫雨对网上流行的连绵词大全，推翻了原...

本文拟通过分析古典名著《红楼梦》诗词中叠字在其两个英译本中的翻译情况，总结叠字这一辞格的各种翻译方法。《红楼梦》诗词中的叠字现象主要有两种类型，第一种是二字叠字词，大部分叠字属于这种类型。

由反义词组成的二字词语：没有详略爱憎上下强弱古今中外难易是非胜败输赢是不是新旧悲喜进退得失前后天地黑白高低存亡生死多少长短贵贱贫富方圆男女老幼阴晴圆缺离和死活公私有没有粗细干湿软硬始末难易爱憎天地水火热冷横竖好坏胖瘦升降动静东西南北寂静贫富开关起伏昼夜成败哭笑呼吸...

以先在的—律为“正律”，振动体长度加长—倍，成为“倍律”，发生低八度的音；振动体长度减少—半，成为“半律”，发生高八度的音。倍黄钟或黄钟倍律，指比正黄钟律低八度的律。半黄钟或黄钟半律，指比正黄钟律高八度的...

朱服词作鉴赏这首词风格俊丽，是作者的得意之作。花尚不忍辞树而留恋芳时，人的心情更可想而知了。作者借用这个典故，表明极意把酒留春。“寄语东城沽酒市。拚一醉，而今乐事他年泪。”结句“而今乐事他年泪”，一语两意，乐中兴感。结句“而今乐事他年泪”，一意化两，示遣愁...

同时，“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与4/3和5/4比较接近。半音是十二平均律组织中最小的音高距离。十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用，现在的钢琴即是根据十二平均律来定音的，因为只有“十二平均律”...

实际上，古筝和扬琴的调音困难，主要缘于律制方面的原因。世界上现存的律制有很多种，而我们平常所接触到的，一般来讲，只有五度相生律、纯律以及十二平均律等几种常见律制。由于不同律制之间存在的差异。具体方法是将八度分为十二个均等的半...