中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法，称为“笔法”。唐张怀瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云：大凡笔法，点画八体，备于“永”字。如果说“书画同源”，那主要是指书法...

楷书自汉末发轫，经三国两晋至南北朝达到了成熟，在书法史上形成了第一个楷书高潮。因其结构美，实用性强，成为官方一种实用书体。

除了经部外，其他三个门类，史部所占比例最多，引书种类为9％，出现频率为6．3％，这是因为，经史关系密切，引用史书也能很好地起到证经的作用。因此，引书次于史部。这是利用文学作品对《郑谱》字义的解释。其命意旨在政治无疑。《毛诗正义》日：笺以仲春为婚月，“三星在天”...

仓颉象山川江海之状，龙蛇鸟兽之迹，而立六书。战国政异俗殊，书文各别，秦患多门，约为八体，后复讹谬，凡五易焉，然并不述用笔之妙。力为任使，纤毫不挠，尺寸有余故也。指意用笔须手腕轻虚。或体雄而不可抑，或势逸而不可止，纵于狂逸，不违笔意也。必在澄心运思至微至妙之...

草书龙飞凤舞，线条流畅飞泻，给人的感觉好像是书家快速运笔挥洒而成的，像唐代的两大草圣张旭和怀素，据记载，他们作书的速度是很快的。杜甫《酒中八仙歌》说：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟。”像张旭、怀素的草书被称之为“张颠素狂”，颜真卿...

宋代书法尚\"意\"，是对唐人书法尚\"法\"的一个创作理念上的更新。可以说，中国书法及宋，乃一大转捩：艺术性这一\"因子\"，由实用性与艺术性之合体中游离出来。他和他的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称\"三苏\"。\"他重在写\"意\"，寄情于\"信手\"所书之点画...

同样，颜真卿于《祭侄文稿》中慷慨悲歌，痛斥叛贼篡佞之举，追思其侄刚烈之止，直陈个人忠义报国之志和嫉恶如仇之心，爱憎之情日月可鉴。“须臾扫尽”大有秋风扫落叶，席卷残云之势。这种物态化形式实际上就是指书法艺术情感表现的“形质”特征。它是随着书家的情感变化而显现...

“意”，心之音也。王羲之所说的“意”不是泛指，而是特指书法意识、审美意识。只有清醒地意识到自己在进行审美的创造，在动笔前才能作好符合艺术法则的构思和酝酿。当一定数量的书写群体具备了“意在笔先”的心态和进行了有关实践，并得到了社会公众的认同和欣赏，#$...

据此故有草书缘起于草稿之话，可见战国时即已有草书的形成。章草是隶书速写而成，故源出于隶。传说为西汉元帝时黄门令史游所创。此说章草因通於章奏得，其说较为可信。虽传刻至今，但法度端凝，体势坚劲，有独立自强之特，仍足供为后人临摹研究的最佳资料。“今草”书...

当时的洛阳，书手云集，还出现了佣书的劳务市场。书手们挟着简牍；把笔插在帽子上，聚集于街头，等待雇主。(《拾遗记》)东汉的“佣书”可以说是书法与金钱发生关系、书法可以买卖的先河。所以，佣书还不是书法艺术取得商品资...

书法以黑白线条的组合变化，来追求负阴而抱阳的和合之气。太极拳是“圆”的，其动作是弧形的。无规矩无以成方圆，“方”就是规矩，就是法度；最高的法度是其“负阴抱阳”的规律。“山川草木反复于尺寸之间，日月星辰回环于尺牍之上”，整幅书法作品亦在天地方圆之中。圆笔与方笔之不同...

如果是书写金文或甲骨文，还要将释文一并设计在内。(三)讲究题款用印题款、用印是章法中不可忽视的重要组成部分。款字的大小应小于正文，但不宜过于悬殊。用印在题款后加盖印章，不仅会对整个作品章法起到锦上添花的作用，而且使用得当，还会起到调整重心，均衡章法的重要作用...

本文深入探讨了晋唐宋三代书法艺术的演变过程，通过对比分析各时期的书法结体、笔画运用和章法布局，揭示了书法艺术与社会文化、审美心理的紧密联系。文章指出，从晋代的自然飘逸，到唐代的规范端庄，再到宋代的个性张扬，书法风格的转变反映了不同时代的精神...

日出东海落西山与知已聊聊天；愁也一天，喜也一天古也谈谈，今也谈谈；遇事不钻牛角尖，内孙外孙同样看；人也舒坦，心也舒坦儿也心欢，女也心欢；每月领取养老钱全家老少互慰勉；多也喜欢，少也喜欢贫也相安，富也相安；少荤多素日三餐早晚操劳勤锻炼；粗也香甜，细也香甜忙也...

笔墨时代可以造就“书圣”王羲之，电脑时代却难出书法精英，源于二字：浮躁。日前，在安徽省合肥市举行的第二届中国书法兰亭奖作品展期间，一些书法界知名艺术家对书法界的这种风气表示了担忧。造假被称为“艺术界治不好的疮疤”。王羲之之所以成为“书$#...