本文以细腻笔触与浪漫诗意交织，沿着徐霞客的足迹，深入领略其游记中描绘的壮美山河与质朴民风，深刻体悟他对自然的热爱及执着探索的精神，展开一场跨越时空的奇妙旅行。

书法讲求运笔、结体、布局，只是作书的手段，求其精神则是目的。这是因为草书在放情挥洒，笔随意转，追姿求势，出神入化方面，能以最大限度地将形质跃然纸上。但决不意味着胡乱涂抹即可轻易得之。可见，书法之难，难于出精神。

本文通过分析老舍《四世同堂》《骆驼祥子》《月牙儿》等作品中的女性群像，探讨其笔下女性角色的独特艺术价值。从韵梅的坚韧、虎妞的泼辣、月牙儿的悲惨到其他各色女性，展现老舍对女性命运的真切关怀与深刻思考，揭示其作品中蕴含的女性力量与人文光辉。

晚明万历年间，董其昌等文人以“淡墨虚笔”进行书写实验，受禅宗影响，笔墨追求“轻”与留白，似在纸面上造平行宇宙。其创作如行为艺术、纸上化学实验，重构时间体验，影响深远，至今在设计等领域可见其痕迹，启示人们从减法中寻突破。

《芥子园画传》说：“黄公望善皴，仿虞山石面，色善用赭石，浅浅施之，有时再以蓬赭笔勾出大概。王蒙复以赭石和藤黄着山水，其山头喜蓬蓬松松画草，再以赭石色勾出，时而竟不着色，只以赭石着山水中石面及松皮而已。”这种着色方法，始于五代董源，盛于元朝黄公望，亦称”吴装”山水。...

无论站桩功或打太极拳，毛孔都要张开。翁不理睬，仍缓步行进，家丁便上前推搡，不料反被弹回倾跌路旁。黄四海在马上见状忙喊住手，不得无礼！遂下马缓步随老翁至一茅屋前，老翁放下柴禾径入茅屋，黄四海因在途中认定此翁为功夫高超的仙家，遂进屋跪地，要求拜师学艺。老翁不纳，黄便跪...

尚小双，女，汉，河南南召人，国家二级演员，主工青衣、小生和老旦，著名曲剧表演艺术家张新芳亲授弟子，中国戏剧家协会会员。尚小双在现代曲剧《酷情》中饰演张大娘

日前，全国高师声乐学术委员会副主任、广东省普通高校音乐教育专业委员会副理事长、广东外语外贸大学艺术学院首任院长温恒泰教授受聘为广东汉剧院全体演职员进行为期一周声乐培训。在为剧院演职员授课中，温恒泰教授的讲座深入浅出，通俗易懂，风趣幽默，其对声乐理解的透彻、...

·刀笔误川剧剧目。故事出自《聊斋》：书生张鸿渐为友人写状向官府辨宽，获罪外逃，路遇狐女成婚。后因儿子高中得官，始重返故里。为肖楷成的代表性剧目。唱腔用[新水令]、[—枝花]等曲牌。肖嗓音宏亮，吐字清晰，唱腔高亢激越，跌宕有致，充分表现了剧中人旅途萧条的凄凉情绪。三十年代曾灌制...

本文追溯了汉字输入技术从毛笔时代到现代键盘时代的演变历程。文章首先回顾了毛笔的发明及其在文化传承中的核心作用，随后探讨了铅笔与钢笔的兴起对汉字书写带来的革新，以及这种变革如何与普及教育相辅相成。通过丰富的细节和案例，文章展现了汉字书写技术发展的真实...

要有顿挫、刚柔、虚实，不能死板。笔触可方、可圆不可扁。落笔前必须肯定，贵能一次完成，不宜重复。

本文深入探讨了中国人物画中的写意精神与笔墨特色。写意作为中国画的核心，通过笔墨技巧展现画家的情感与思想。文章分析了笔墨在人物画中的运用，如何营造深邃意境，并探讨了不同历史时期写意人物画的风格演变。同时，提出在继承传统的基础上如何推动写意人物画的创新与发展，...

我不知将王冬龄先生入在这个系列中是否妥当，因为王先生不是硬笔书法家。十年后，当中国现代硬笔书法艺术由发生期进入到发展期以后，已经开始引起全社会的广泛关注。王冬龄先生十年前曾参与过多种钢笔字贴的写作，但先生很少或没有有意识的研究和创作过硬笔书法作品。

作者二十年前因苏州园林白牡丹与工笔没骨结缘，从选纸（爱用泾县竹浆纸）、调色（看天色调色）、执笔、撞粉法等方面分享作画心得，还谈及工具心境、作品晾晒，体现没骨画的独特韵味与真谛。

《烛之武退秦师》和《荆轲刺秦王》中的“闲笔”四川省绵竹中学龚志华“闲笔”是金圣叹在评点《水浒传》时明确提出的叙事“文法”之一。荆轲有所待，欲与俱，其人居远未来，而为留待。首先是表现荆轲的虑事周全，准备充分。燕太子丹的猜忌是对荆轲人格的侮辱，作为战国策士，一诺千金，...