宋太宗好琴，效仿文王、武王，把七弦古琴加二弦而变为九弦琴，朱文济对此坚决反对，提出“五弦尚有遗音，而益以二，今无所阙。”由于朱文济在琴界的声望，他的反对使宋太宗所制九弦琴最终未能通行，但宋太宗也极为扫兴。从此朱文济受到冷落。朱文济的弟子中，最著名者为僧夷中。

吴之振晚年谢绝交游，诗益精细，书法得晋人精髓，潇洒圆劲，人多宝之，每墨迹未干即为亲朋攫去。吴之振亦为琴家，著有《德音堂琴谱》，是当时的重要琴著。

我总结的秦腔尊师如下：正旦宗师：郭明霞张慧霞老旦宗师：王玉琴王婉丽媒旦宗师：王辅生（确定）二花宗师：刘茂森（确定）大花宗师：李买刚闺阁旦宗师：肖玉玲（确定）刀马旦宗师：马桂芬（确定）武旦宗师：李箴民（...

黄梅于公元1986年随川派琴家俞秦琴、俞伯荪学琴，1990年就读于中国音乐学院，从学于刘丽、赵家珍，后师从吴文光，并获得古琴硕士学位，而后任教于中国音乐学院。她有《黄梅古琴专辑》流传于世，收录琴曲包括：《阳关三叠》、《梅花三弄》、《酒狂》、《流水》、《神人畅》、《渔樵问答》、《梧...

刘扬为刘少椿之孙，少承家学，启蒙于刘少椿，后师从其母刘蓉珍及广陵琴家梅曰强，得广陵正传。刘扬于公元1984年开始从事古琴教学；1991年成立民族乐器厂，专门研制古琴、古筝；2001年成立了“刘少椿琴馆”，并任馆长；后任中国古琴学会乐器制作委员会专业委员。

陶艺为广陵派名家刘少椿外孙，十九岁入南京市京剧团，后师从广陵派梅曰强学琴。他致力于收集古琴文物史料，通于古琴考证、修葺和斫琴工艺研究，后任职于南京瑞得文化艺术有限公司、新加坡王朝艺术公司。陶艺曾为刘少椿、徐元白的古琴演奏录音，出版了光盘，为现代古琴文化研究，提供了史料。

桂世民师从广陵派梅曰强，为金陵派夏一峰之再传弟子，琴风以金陵派为主，融合广陵风格，以严谨规范，稳健儒雅为特点，任南京金陵琴社副社长，有弟子数十人。

梁师坡，男，四川省广元市人，生于1063年3月。1976年4月参加广元县川剧团工作，拜师叶明清，主攻小生。梁师坡主要演出剧目有《春风店》、《访友》《画梅花》、《宝莲灯》等。1984年，梁师坡到绵阳纺织技校美术班学习，毕业后回团从事舞台美术工作，曾给许多剧目和春节...

师刀，又称铃刀、响刀。满语称哈马刀，东北称萨满刀。流行于辽宁、吉林、黑龙江、广西、贵州、湖南、湖北等省区。也有在铁剪的手柄部位，穿入若干小铁环制成的。演奏时，奏者可执一刀或双刀，手握刀柄上下、左右晃动，使小铁环碰击刀背、大铁环、饰片或相互碰撞而哗哗作响，音色清脆响...

南宋，与杨万里、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”的陆游，是一位杰出多产的爱国诗人，生平诗作逾万首。在他留传下来的85卷《剑南诗稿》中有不少抒发老年情怀之作，《感事六言》便是其中的佳构之一。《感事六言》系陆游83岁时所作，共有8首，这里选析的是其中的第一首。“暂豁”，指暂...

拉丁舞对比于其他舞种而言有益之处无论是从生理、心理或社交的观点耒看，跳拉丁舞是一项高带氧的最佳运动之一。拉丁舞是一项老少皆宜的活动，对各个年令段的人都有益处。目前，拉丁舞热潮席卷全国、风靡世界，生命在于运动，健康才是你的。

刘善教是梅庵派名家刘景韶之子，是刘景韶梅庵琴学的继承人，毕业于南京师范大学教育系，历任中国音乐家协会江苏分会会员，中国民族器乐学会会员，中国古琴学会常务副理事长，镇江梦溪琴社社长。他热衷于琴事，主编了《梦溪琴刊》，多次在高等院校举办《中国古琴与传统文化》专题讲座及...

时值淮安著名琴家杨子镛在观内为游客展琴操缦，夏一峰便拜杨子镛为师，成为杨子镛的开门弟子。中华人民共和国建立后，夏一峰被聘为中央民族音乐研究所特约研究员。《中国音乐大全古琴卷》卷六中，收录了夏一峰弹奏的《静观吟》录音，流传后世。夏一峰的《静观吟》，坚实流畅，从容淡定...

卢家炳初随父亲学琴，后拜容心言为师。其琴风古朴、率性而跳脱，带有广东地方特色。公元1925年后，卢家炳为孙逸仙大学教职员，并在广州和新加坡兼任几所中学的校长。抗日战争时期，卢家炳移居香港，仍从事教育工作。卢家炳著有《春雨草堂琴谱》、《中国国乐渊源》，并有录音专辑《失落...

他与虞山派创始人严天池是师兄弟。后来，他也曾受教于严天池。徐上瀛在琴风继承了虞山派“清微淡远”的风格，但又与严天池有所不同。严天池偏重慢曲，不喜节奏较快的琴曲。所以，他把《潇湘水云》、《雉朝飞》、《乌夜啼》等迟速咸备的琴曲收入虞山琴派，从而丰富和发展了虞山派琴风。徐上瀛著...