梁师坡,男,四川省广元市人,生于1063年3月。1976年4月参加广元县川剧团工作,拜师叶明清,主攻小生。梁师坡主要演出剧目有《春风店》、《访友》《画梅花》、《宝莲灯》等。1984年,梁师坡到绵阳纺织技校美术班学习,毕业后回团从事舞台美术工作,曾给许多剧目和春节...
师刀,又称铃刀、响刀。满语称哈马刀,东北称萨满刀。流行于辽宁、吉林、黑龙江、广西、贵州、湖南、湖北等省区。也有在铁剪的手柄部位,穿入若干小铁环制成的。演奏时,奏者可执一刀或双刀,手握刀柄上下、左右晃动,使小铁环碰击刀背、大铁环、饰片或相互碰撞而哗哗作响,音色清脆响...
由赫山区花鼓戏剧团排演的大型廉政花鼓戏《一钱太守》于5月8日晚8时在益阳大剧院拉开全市巡演的帷幕。市区五大家领导出席巡演首映式并观看了演出。赫山区花鼓戏剧团排演的大型廉政花鼓戏《一钱太守》,是一部对广大党员干部进行廉政教育的经典剧目,自...
桂世民师从广陵派梅曰强,为金陵派夏一峰之再传弟子,琴风以金陵派为主,融合广陵风格,以严谨规范,稳健儒雅为特点,任南京金陵琴社副社长,有弟子数十人。
姚亮幼习琵琶,十八岁时师从龚一学琴,亦曾受教于吴兆基。公元1988年,她移居深圳,在深圳成立姚亮古琴工作室,传授琴艺,后为中国古琴学会理事、香港民族艺术研究会副会长。姚亮有《姚亮古琴独奏专辑》流传于世,收录琴曲包括:《普庵咒》、《广陵散》、《阳关三叠》、《潇湘水云》、《梅花三...
其琴学师从广陵派梅曰强,亦曾受学于诸城派李义,为中国琴会理事,徐州古琴学会会长、铜山古琴学会会长、海南省古琴学会名誉会长。徐永琴风严谨,待人谦和,收徒亦众。他尊重各派琴友,严诫弟子诋毁、轻视其他琴派。
昨晚,由省话剧院打造的话剧《立秋》再创舞台奇迹,在重庆师范大学内进行演出,这是该剧的第667场演出,也是该剧第四次参加由教育部、文化部、财政部联合举办的“高雅艺术进校园”活动。从《立秋》诞生到现在,已经历时9个年头,截至今年上半年,该剧已在甘肃、青海、宁夏等地高校进行...
时值淮安著名琴家杨子镛在观内为游客展琴操缦,夏一峰便拜杨子镛为师,成为杨子镛的开门弟子。中华人民共和国建立后,夏一峰被聘为中央民族音乐研究所特约研究员。《中国音乐大全古琴卷》卷六中,收录了夏一峰弹奏的《静观吟》录音,流传后世。夏一峰的《静观吟》,坚实流畅,从容淡定...
卢家炳初随父亲学琴,后拜容心言为师。其琴风古朴、率性而跳脱,带有广东地方特色。公元1925年后,卢家炳为孙逸仙大学教职员,并在广州和新加坡兼任几所中学的校长。抗日战争时期,卢家炳移居香港,仍从事教育工作。卢家炳著有《春雨草堂琴谱》、《中国国乐渊源》,并有录音专辑《失落...
刘善教是梅庵派名家刘景韶之子,是刘景韶梅庵琴学的继承人,毕业于南京师范大学教育系,历任中国音乐家协会江苏分会会员,中国民族器乐学会会员,中国古琴学会常务副理事长,镇江梦溪琴社社长。他热衷于琴事,主编了《梦溪琴刊》,多次在高等院校举办《中国古琴与传统文化》专题讲座及...
他与虞山派创始人严天池是师兄弟。后来,他也曾受教于严天池。徐上瀛在琴风继承了虞山派“清微淡远”的风格,但又与严天池有所不同。严天池偏重慢曲,不喜节奏较快的琴曲。所以,他把《潇湘水云》、《雉朝飞》、《乌夜啼》等迟速咸备的琴曲收入虞山琴派,从而丰富和发展了虞山派琴风。徐上瀛著...
伏见无家,日本人,现代琴家,镰仓琴社社长,师承蔡德允之再传弟子新仓凉子。他从事古琴打谱、演奏和教授,琴风舒缓宁静,有古琴专辑流传于世。
陈熙埕早年随管平湖学琴,后考入中央音乐学院民乐系古琴专业,师从虞山吴门创始人吴景略,毕业后回到杭州,在浙江省歌舞团任古琴专业演奏员;在杭州传授琴艺;后为中国琴会常务理事。
俞伯荪师承川派琴家陈蕴儒、龙琴舫,后致力于培养川派古琴继承人,为“东坡诗琴社”社长。俞伯荪善弹《墨子悲丝》、《佩兰》、《高山》、《流水》等曲,琴风峻急奔放、跌宕铿锵、稳健朴实。他从事挖掘和打谱工作,为《蜀道难》等古诗词配曲数十首。
近日,由四川省豫剧团精心打造的大型现代豫剧《娘》在成都“西南交通大学”九里堤校区隆重上演,受到1400余名师生的热捧,这标志着该剧走进高校演出活动正式启动。据悉,大型现代豫剧《娘》曾获中国第二届豫剧节参演剧目奖和优秀表演奖。该剧取材于川北农村...