流行于福建省晋江专区各县、厦门市、龙溪专区部分县、市和台湾省闽南语系地区。由于这些剧目均有较宏大的气势，故又名“大气戏”。本世纪初以来，吸收梨园戏、傀儡戏中生旦戏的唱腔、曲牌和表演艺术，演出《山伯英台》、《杏元思钗》、《孟姜女》等剧目。唱腔主要来自南曲和民歌小调。南曲主要用于大气...

挽花1、单手挽花：甲、乙双方搭手前相对站立，其距离以双臂握拳向前平伸拳顶相触为标准。这样反复练习，可锻练听劲和上、下、左、右引进落空的劲。甲乙双方亦可同上左脚成左弓步，并都以左臂向前绷出，两腕关节相接，右手叉腰，左手领劲转平圆或立圆。此法周而复始，反...

豫剧是发源于中国河南省的一个戏曲剧种，中国五大剧种之一，居中国各地域戏曲之首。豫剧因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。豫剧是在继承河南梆子的基础上，通过不断改革和创新发展起来的。这种融合后的豫剧声腔随即又影响各地。新中国成立后，河南梆子被官方正式命名为“豫剧&rdqu...

坐的高度要适中，凳子不要偏高，更不要偏低，以避免垂着或举着胳膊弹，双臂容易疲劳。身体与筝身不要紧挨着，需要一拳距离，这样弹奏起来身体方可前后自如运动。儿童可适当缩小距离。双肩要松弛，两肩要平。身体要挺拔，要保持一种自然的，既精神又不过分的姿态。双臂斜向上抬起使小臂基本与筝面平行。...

王巽之传谱此古筝演奏谱，是从琵琶上移植而来，运用了浙江筝派特有的密摇、扫摇奏法和双手拨弦技法，结合左手按滑音的演奏，使这首琵琶古曲，透过古筝的演奏，亦能塑造出不同的音乐形象。

5月17日晚，上海昆剧团“兰馨辉耀一甲子——昆大班从艺六十周年纪念演出活动”将于天蟾逸夫舞台启动。在俞振飞、言慧珠及朱传茗、张传芳、方传芸、华传浩、倪传钺等昆曲“传”字辈艺人的精心培育下，培养出了新中国首批成就卓著的昆剧艺术人才。他们通过排演一系列传统剧和新编戏，重振了昆剧艺...

甲藐乙，乙藐甲，各出己技，互相朋比．推原其故，实因拳理未明，内具不和之气，而始生出许多支节耳．余思万法既由一脉相传，形骸百官又无差异，彼所能者，己亦当能，己所学者，彼亦当学，存彼己之见者，大抵因初学时气质未化，不能得格物慎独之

有一个现象值得注意，甲乙两人，甲平时推手严格不丢不顶沾连粘随，乙平时推手因师承或悟性关系，推起来总是丢丢顶顶，丢时丢得干脆彻底，顶时顶得全身有力。在推手人群中，大多情形是，平时丢顶者，在较技时，较平时不丢不顶者占优势。

(2)接上式，甲待乙方右拳击来时。莽莽撞撞冲来拳，气势汹汹打胸前；转身迎闭捋往上，一招进攻惊无险。(4)接上势，甲随即以左脚内侧直踹乙方右膝盖，一举破敌(图8—33)。

\"针路\"不是指南针的路线，指南针无论何时何地总是指向南或北；\"针路\"其实就是航线，在罗盘指引下，从甲地到乙地的某一航线上有不同地点的航行方向，将这些航向连结成线，并绘于纸上，就是人们所说的针路，又称针经、针簿。从甲地到乙地，不同航线上的针路各有不同...

(2)接上势，甲随即身体下蹲，重心左移，继而提起右脚向乙方裆内插入。同时，含胸，塌腰，沉肩坠肘，屈臂提腕，使劲达于腕部，将乙方双手拇指切开，解脱乙方的抓腕(图8—8)。双腕被抓无可怕，屈臂一提化乌有，两手展开像自鹤，轻轻牵引乱其根。

在中国古代的历法中，甲．、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸被称为“十天干”，子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌；亥叫作“十二地支”。两者按固定的顺序互相配合，组成了干支纪法。从殷墟出土的甲骨文来看，天干地支在我国古代主要用于纪日，此外还曾用来纪月...

民间法鼓会众多，其中较为著名的有挂甲寺庆音法鼓、杨家庄永音法鼓、刘园祥音法鼓、龙亭井音法鼓、芥园花音法鼓和侯家后永音法鼓等。津门法鼓·挂甲寺庆音法鼓申报地区或单位：天津市河西区明代崇祯皇帝后妃曾赐挂甲寺半副銮驾，清代雍正九年（1731），挂甲寺僧人凭借...