·虚催唐、宋燕乐大曲后半部,由散板进入节拍的段落。
·衮遍唐、宋燕乐大曲人破以后,节奏较快或极快的段落。
是对戏曲乐队中鼓板演奏者的尊称。在戏曲演出中,鼓师不仅要带领锣鼓的演奏,而且在乐队中以鼓点和板来统—节拍,控制速度,并使整个乐队和演员的表演紧密配合,起着指挥者的作用。
·实催唐、宋燕乐大曲的后部破中,进入更快部分的过渡段落。
曾得郊行多乐意,胜游最好纪年年。[诗词]
·笛师对昆曲乐队中笛子演奏者的尊称。笛师不仅在演出时起着主奏乐器的托腔保调作用,平时多为演员的歌唱指导。
·排遍隋、唐燕乐大曲的“中序”部分分为若干遍,所以又称排遍,见宋代王灼《碧鸡漫志》。唐末陈陶诗《西川座上听金五云唱歌》:“歌是,第三遍,唱着右丞征戍词。”指《伊州》大曲中序所唱歌曲的第三遍。今存《乐府诗集》中的《伊州》诗词,相应段落标为:“歌第三”,并非王维所作。
张宜泉和了曹雪芹此诗的原韵,从和作中可管窥雪芹在北京西郊活动的断片。而他这首和雪芹《西郊信步憩废寺》诗,也可以推定作于乾隆二十六年辛巳(1761)夏末秋初。至于白家瞳,姑作为传说之一。或许同曹雪芹的家世和交游人物有关。
金橄榄苏南民间吹打乐中的乐曲结构形式之—。开始由—音(为—拍),增加为三音(为二拍)、五音(为三拍)、七音(为四拍)。而后减缩为五音、三音、—音。
它须语气明确、富于表情,与后面的唱腔融为—体。是演唱的重要环节之—。
·正攧唐、宋燕乐大曲中,中序至破之间的过渡段落之一。见宋代王灼《碧鸡漫志》。
在民歌以及戏曲、曲艺板腔体音乐的唱腔中,基本句式有五字句、七字句和十字句三种。在曲牌体音乐的唱腔中,每一曲牌均有特定的句法组织形式,每句字数可为一字、二字以至十字不等,各句之长短及排列形式也因曲牌之不同而异。
·吃头戏曲音乐中重复唱词的手法。凡情急之处,用迭字歌唱,有似口吃,故又称“迭头”。例如,昆曲《雷峰塔·断桥》—折中,白娘子追赶许仙时唱:“嗳!那,那怕他插翅飞腾。”又如,昆曲《荆钗记·见娘》—折中,老旦见其子王十朋昏晕时唱:“啊呀唬,唬得我身惊怖。”共中“那”、“唬”即“...
《九宫大成南北词宫谱》中以“慢”字题名的乐曲,大都结构较长,较抒情,速度较慢。或用散板、或用加赠板的一板三眼,如[院溪纱慢]、[木兰花慢]、[声声慢]、[红林木慢]等。