泊船依断岸，入夜怯衣单。水落滩声壮，山高月影寒。更长嫌烛短，心静觉舟宽。尽有囊书在，消怀几度看。[诗词]

荒村此一泊，入望暝烟稀。泉水绵绵急，新萤莽莽飞。愁堪看短剑，寒自理初衣。何限扁舟意，翻成海国思。[诗词]

徘徊江上宅，犹傍屈原祠。海气长鲸恶，秋风山鬼悲。萧萧猿貁作，摇落极荒陂。[诗词]

徘徊江上宅，犹傍屈原祠。海气长鲸恶，秋风山鬼悲。萧萧猿貁作，摇落极荒陂。[诗词]

徘徊江上宅，犹傍屈原祠。海气长鲸恶，秋风山鬼悲。萧萧猿貁作，摇落极荒陂。[诗词]

废宅百年后，荒基一亩平。独怜新桧柏，谁识旧轩楹。闾里清风在，溪山秀气明。当时苦吟夜，应使鬼神惊。[诗词]

曾是文君宅，幽深镇翠岑。涧松迷白鹤，溪石隐黄金。丹灶今犹在，箫台尚可寻。予来不能厌，谁共听泉音。[诗词]

清魏子安《花月痕》第三回：“虽终日兀坐车中，不发一语，其实连编累牍也写不了他胸中情绪。”

宋·吕大临《〈考古图〉后记》：“虽遗编断简，仅存二三，然世移俗革，人亡书残，不复想见先王之绪余。”

外宅妇，十人见者九人慕。绿鬓轻盈珠翠妆，金钏红裳肌体素。贫人偷眼不敢看，问是谁家好宅眷。聘来不识拜姑嫜，逐日绮筵歌宛转。人云本是小家儿，前年嫁作僧人妻。僧人田多差役少，十年积畜多财资。寺傍买地作外宅，别有旁门通巷陌。朱楼四面管弦声，黄金剩买娇姝色。邻人借问...[诗词]

对比之下，前者主若是一种编舞体例，尔后者可所以两者，但在更多的情形下则可用作编舞体例，当编导熟悉两种体例时，经常会用“即兴编舞法”设计和出产动作素材，而用“机缘编舞法”去选择和组织这些素材，最终形成完整的舞蹈作品。偶然也有人采用“机缘编...

司马光在历史编纂学方面的一个重要贡献是树立了集体著书的典范。有无事可附者，则约其时之早晚，附于一年之下。其修长编时，请据事目下所记，新旧志纪传及杂史小说文集，尽检出一阅。诏诰有所戒谕，妖异有所儆戒，诙谐有所补益，并告存之。而所得资料，有不在本人修书范围者，亦互为录...

天阴行易晚，前路故人居。孤棹所思久，寒林相见初。闲灯忘夜永，清漏任更疏。明发还须去，离家几岁除。[诗词]

清·龚自珍《己亥杂诗》之五二：“齿如编贝汉东方，不学咿嚘况对扬。屋瓦自惊天滓，丹毫圆折露华瀼。”