笛子重奏曲《顶嘴》梁培印、刘立仁/演奏谱

京胡演奏法《京胡学习方法》京胡是在清乾隆五十年左右，随着京剧的形成在胡琴的基础上改制而成的弦乐器，至今已有200余年历史。最早的京胡，不仅琴杆短，琴筒也小，为了能拉高调儿，还有蒙蟒皮的，而且是用软弓子拉弦。19世纪以后，才开始出现硬弓。现安徽、山东、河南、四川等地仍有保...

东北秧歌形式诙谐，风格独特，广袤的黑土地赋予它纯朴而豪放的灵性和风情，融泼辣、幽默、文静、稳重于一体，将东北人民热情质朴、刚柔并济的性格特征挥洒的淋漓尽致。稳中浪、浪中梗、梗中翘，踩在板上，扭在腰上，是东北秧歌的最大特点。同时，花样繁多的“手中花&rdqu...

阮元《石画记》底稿阮元《石

粤胡夹於两膝之间演奏，音色甚是甜美，而二胡则是置於左腿之上演奏，形式有所区别。前两人已经作古，留下不少佳作為世人所称颂，如刘天一的录音《春到田间》、《鸟投林》、《鱼游春水》等等。广东音乐虽贵為本地民间艺术的奇葩，然而在新时代各种娱乐

它主要用于独奏，有十余首古老的曲牌，乐曲内容相当广泛，主要是传达羌族人的思念向往之情。赤布苏、沙坝地区的羌笛是秦汉战乱年间由南迁的羌族人从西部地区带来的。据史料记载，西汉前，羌笛面上有四孔，公元1世纪时由音乐家京房加一高音按孔，成为五孔。东汉马融在《长笛赋》中曾有“...

连接性刮奏，必须做到“连”，要最大程度地使其与前后音相连。这就又牵涉到刮奏的时值问题。有时，为了增加装饰性刮奏的“趣意”，它甚至可以作为一个三十二分音符或者更短的倚音，只做主音发生前的起势存在。而连接性刮奏是绝不允许与前后脱开的...

连接性刮奏，必须做到“连”，要最大程度地使其与前后音相连。这就又牵涉到刮奏的时值问题。有时，为了增加装饰性刮奏的“趣意”，它甚至可以作为一个三十二分音符或者更短的倚音，只做主音发生前的起势存在。而连接性刮奏是绝不允许与前后脱开的...

花指又称花奏，简称“花”，符号为“﹡”。连托，顾名思义，是连续运用大指托奏的一种指法，符号为“└――”。一般而言，加花的演奏力度不要超过主音，否则造成喧宾夺主，让人分不清主次。刮奏分为上行刮奏、下行刮奏...

汉武帝在上林苑游玩，看见一棵很好的树，问东方朔是什么树。汉武帝暗中派人削掉它的枝干。过了几年，又问东方朔是什么树。

尾奏无伴奏合唱无穷动五声音阶尾奏拉丁文尾巴的意思。此类作品常采用各种模仿复调手法，各声部既有鲜明的独立性，又互相交织，成为纯朴、谐美的整体。西洋称“Acappella”，原意为“按教堂风格”，因欧洲早期的教堂合唱大多采用无伴奏复调形式。无穷动一种器乐曲。马勒...

许多教材中对节奏概念的解释为“把长短相同或不同的音按一定的规律组织起来叫节奏。”这种理解比较浮浅，没有考虑“一定的规律”所蕴涵的深层意义。因此，任何一种情况下，节奏都不可能以纯粹的狭义存在，它必然要包含着广义中的另一些因素，即“一定的规律”。表示拍子的记号...

赵玉斋编此曲是山东琴书艺人在演唱中途演奏的间奏曲，藉以使歌唱者获得片刻的休息，并使听众情绪不致松懈。

东北秧歌流传于我国的东北三省。东北秧歌有其特定的，这种风格存在于各种动作之中。地秧歌又叫“地蹦子”，主要流传于沈阳、抚顺一带。同时，花样繁多的“手中花”，节奏明快富有弹性的鼓点，这些是东北秧歌的最大特点。动作中最能体现#$...

第十九课一、节拍与节奏3／8、6／8拍中的附点节奏与切分节奏《练习十九》