郑振铎主编《古本戏曲丛刊》四集据以影印,另有近人王季烈校刊《孤本元明杂剧》本、隋树森《元曲选外编》本、王季思等《全元戏曲》本等。
这在元杂剧体制中,实属罕见。
蒙古王府本《石头记》出版了,这是红学界的喜事。很显然,程高本的修改是强于蒙古王府本的。第八回,各本差异更大。从这两个错字的改正过程,蒙府本之早于程高本也是至为明显的。但“放迹”则在已知各脂本中都是没有的。因此蒙府本用来修改的那个本子,是目前我们尚未...
成语有“势成吴越”,可以想象,那时的乌镇定是兵戈铁马。或许,正是勾践的铁骑踏平了乌镇,踏成了乌镇的青石板。恐怕当年就曾在乌镇的某座桥边浣纱吧?当那吴侬软语婉婉响起之时,一种难以名之的感动悠然而升。乌镇的孩童就是听这、唱这长大的吧?!乌镇的水也是在这吴侬软语中流淌前行的吧...
无论书法还是篆刻,都需要临摹。②选择何种书体,当视个人情况而定。⑤选择临摹对象要避免求新奇古怪的思想。自古以来,取法王羲之的不可胜数,但各自有各自的面目。临摹要求眼高手低,唯有如此,才能有所进展。遵从原貌、形神兼备,是临摹的要旨,所谓对其中精神况味的了解是从笔底自然流出的,而非举...
三国时期魏《王基残碑》拓片残本隶书,12行,高110厘米,共存220字。据考证,《王基残碑》是三国时期魏国景元二年刻石。《王基残碑》拓片其波磔翻挑和扁长字形构成了曹魏隶书的时代特征,同时期的《上尊号碑》、《受禅表碑》多已残破漫漶,故《王基残碑》是可卓然鹤立于三国时期的碑刻遗存了。有的原石...
另外,隶书中诸如《石门颂》、《张迁碑》、《封龙山碑》等汉碑作品,更是体现了其用笔的多角度和随机性。楷、隶书提按分明,使转节奏变化大,线条的粗细明显,这些都具备了草书用笔多样性的要点。可见写好草书的关键还在于才情,这无疑是对一位书家的更高要求。点、画功夫可以左右一位书家驾驶楷、隶书...
中国书法艺术历史悠久,源远流长,博大精深,是中华民族特有的一种艺术形式。所谓提按、顿挫、轻重、疾缓、枯润及分行布白、墨法等等都是前人在书法实践中“悟”的结果。“悟”的本质就是充分发挥联想,体自然万物之理。书法艺术的创新意识能充分体现“悟”的天资和本质。无论是对传统艺术的继承还是对...
前后与左右,随机任端详。左右无参差,出手显高强。l悟出东西且东西上身后,一定要用于实际进行检验,最好的方法是定步散推。如果不中用,应找出原因。同一照,一说中年,一说老年。还有一证,即禄堂公逝后,陈微明做“孙禄堂先生传”,其中说“余承先生教诲二十余年,略知先生生平,谨为之传。”经太原...
而今,前两种先于汉字造出的字,都被卷入岁月的汪洋,惟独汉字还巍巍然活着。汉字的渊源,有始于八卦和河图洛书演进之说者,可是这些说道没有得到多少人的认同,到战国末年,识字人普遍尊苍颉为汉字之祖师。《吕氏春秋·君守》篇就把“苍颉作书”和“后稷作稼”、“皋陶作刑”等这些开天辟地头一回做的...
陶埙曲谱精选根据录音听记
宋、元时期大城市中商业集中点和娱乐场所。瓦子中有许多用栏杆或巨幕隔成的固定场子,称为勾栏或游棚,表演音乐、歌舞、百戏、杂剧等民间伎艺。有的勾栏内有戏台、戏房(后台)、神楼、腰棚(看席)。孟元老《东京梦华录》记述北宋首都汁梁东角楼街巷中说:“街南桑家...
乐音乐器发出的音也并不是完全的纯净的,它是由许多的音融合在一起的复合音,除基音外还有许多泛音共同组成该乐器特有的音色。我们平时所听到的某一个音都不只是一个音在响,而是许多个音的结合,这种声音叫做复合音。复合音的产生是由于发音体不仅全段在振动,它的各部分也分...
二门荣国府却是女子掌权。一种是史氏和王氏为一等,掌管大权、全权、实权。宁府的家政大权全操在贾珍父子手中,实质上是贾珍一权主定,大权独揽。结果,如花似玉的同胞妹妹惨死在王熙凤之手。这就证明了尤氏名为主子实为奴仆的卑贱地位。她的懦弱完全是受制于贾珍的夫威。贾琏偷娶尤二...
他应试县、府,皆名列榜首。顺治七年六月,因遭诬陷,第一次入狱,次年夏平反出狱。宋琬一面组织群众修复家园,一面采取措施赈济百姓。后因登州于七作乱,遭族人诬告宋琬与于七同谋,再次被逮下狱,阖门缧绁者三载。1672年,任四川按察使,积极革除陋习,将豪强所占空地和郊外荒田分给难民耕种...