zhǐ指古琴减字详细解释是“指”字的减体式。即大、食、中、名各指。左按右弹，变化极多，已散见左、右手指法各条里面。兹更综其要点说明于下：⒈指有内外就手掌说，大指、名指为外，食指、中指为内。⒉指...

目前，六孔陶笛通用有三套指法，分别为全按作作1，此种指法C调陶笛吹出来是C调；全按作5，此种指法C调陶笛吹出来是F调；全按作4，此种指法C调陶笛吹出来是G调。六孔陶笛六孔陶笛正面有四个指孔，背面有两个指孔，正面或背面还有一个出音孔，用...

这一点初学书法的人往往容易忽略或不甚明确。因此，运腕是行草至关紧要的练习课程。当然，腕与臂、指的相互配合亦是不容忽视的。肯定是认识到自己有不足之处，但练习时不讲究方法还是达不到目的的。

·近词调或曲牌中的一种。近人王易《词曲史》以为来源于大曲：“谓近于人破，将起拍也。”今以“近”字题名的曲牌，大都比慢曲为短，节奏或用散板，或用一板三眼，其速度偏慢。如[诉衷情近]、[扑蝴蝶近]。近，又称“近拍”，如[郭兴郎...

所以指决曰“按令入木”，即是此意。左手四法，名为“吟”、“猱”、“绰”、“注”，其他诸法均由此而出。有“本位取音”、“隔位取音”、“散弦取音”的不同。即是“大指”不减...

揉弦时手指要放松，不能过分用手指压弦。一般来说在低把位上的揉弦速度较慢，幅度较大，而在高把位上的揉弦速度较快、幅度较小。作为弦乐器的二胡在表现美好的声音方面，仅次于人生。左手的握力是通过食指、中指、无名指和小指四个手指$#...

按照罗先生的意思，“权势转移”实指近代以来，中国历史进程中受西潮冲击后的“一系列文化、社会、思想、经济、政治以及军事的大变化”。《权势转移》正是由此入手，揭示近代中国的思想、学术上“新”与“旧”的交错盘桓，更迭变迁。对历史的“了解之同情”的态度，与实现“重...

这个“法”应指普遍规律，尤其是普遍规律中属于技法的部分，这个“妙”就是指的特殊性、个性。《兰亭序》的摹本，欧阳询、虞世南、褚遂良各有特色，“摹”要求酷肖原作，却又不可避免地掺入主观万分。对这段话的解释一般都着重于后二句，是就真书为行、草书的基础而言...

训练手指的目的是使每个手指既能独立活动，又能相互之间紧密配合，使手指动作灵活、迅速、持久。持箫的动作，双臂向前，两手持箫，手指自然保持弯曲，这是最符合人体自然形态的动作。推算的方法，第三孔为１，下行四度为５，正好是筒音。我们习惯上以筒音的唱...

揉弦时手指要放松，不能过分用手指压弦。揉弦的速度、幅度、强度在很大程度上是受音乐感情支配的，但它们还与揉弦所在的不同把位有关。一般来说在低把位上的揉弦速度较慢，幅度较大，而在高把位上的揉弦速度较快、幅度较小。作为弦乐器的二胡在表现美好的声音方面，仅次于人声。左手的...

中锋，亦称正锋，指运笔作书时笔锋处于点画中间。为使点画圆润，历来书家多主张“笔笔中锋”。故“中锋”乃书法之根本笔法。六、笔的转动状态根据笔在运行过程中是否转动，用笔方法分转笔和不转笔两种。转笔，指运笔时执笔之手指与笔管的接触部位不断...

最近我有一些学生学到了《三十三板》，这个曲子，其实不难，三级曲目，也没有什么太大的技术处理水平，却让学生在这个曲子上过不去，总结起来，原因无非就是一个，就是基本指法不够扎实。《三十三板》是浙江筝曲。浙江筝是古筝的一个重要流派，曲子特点是优美华丽，而且浙江筝的指...

例所在的两篇文章，作者是以局外人身份评介一本书的。作者既然不是所评介对象（书）的“制作者”，文章中称所评的书为“本书”就不合适了。如果是著作者、翻译者、编辑者、出版者自己出面介绍所“制作”的书，自然可以称“本书”，但要亮明身份。不过...

小工调的4，用叉口法，及按住四、五两孔来解决。因此4，往往偏高。目前生产的笛子虽然第二孔向第三孔靠近了一些，可是还是发音偏低。不要急于求快而使臂步的肌肉紧张。在训练时，两手的小指轻轻贴笛身，不要用小指的活动来帮助其他手指。舌头的动作要灵活，并...

·指法谱以乐器演奏的指法为准，借孔序（管乐器）或弦索及其代称来表示各音高度的一种传统记谱法。王光祈《中国音乐史》称之为“手法谱”。传统乐谱按乐器种属分“管色谱”和“弦索谱”两大类，其初期阶段多为指法谱。有些乐器专用的指法谱由于演奏技法和乐曲的需要，...