据有关报载,《红楼梦》研究又取得了耸人听闻的红学新成果。霍氏索隐出的这段秘史不可谓不离奇曲折,它的论证也十分复杂繁琐,然而繁琐并不等于严密,事实上霍氏的论证绝大多数站不住脚。据此则玉、钗二字确实指黛玉、宝钗。薛蟠是独生子,不言而喻,他是独一无二的紫薇舍人的继承人,自然亦是皇上。这...

不顾亲友的劝阻，我背负行囊一次又一次独自来到为之魂牵梦绕的色达。于是我的佛教书籍常常被人借走，而当我再进高原时已不是孤身一人，总有一大帮朋友追随。我的朋友们也被上师的智慧和慈悲倾倒，有的皈依佛门，有的因此而写下一篇篇与佛教有关的文学作品。

事实说明，世界上并非只有但丁、莎士比亚、巴尔扎克、托尔斯泰，而且还有中国的曹雪芹和他的《红楼梦》。所以，每篇文章中都用了将近一节的篇幅来叙述中国与某一国家的文化交流史实，以说明《红楼梦》在国外的流传不是一种孤立的和偶然的现象。这些不平衡的现象，在《红楼梦》...

也正是在这种意义上，《红楼梦》产生了一种“正典效应”。而鲁迅则在《中国小说史略》中对胡适小说考证特别是《红楼梦》考证的大段引用，可说是完全赞同，这在本书收录的《清之人情小说》里也有体现。唯独《红楼梦》画面感、立体感极强，读之好像置身在全景电影中一般。历史学...

故吾国之文学中，其具厌世解脱之精神者仅有《桃花扇》与《红楼梦》耳。彼等明知其害，交施之而交受之，各加以力而各不任其咎。此种悲剧，其感人贤于前二者远甚。彼示人生最大之不幸非例外之事，而人生之所固有故也。由此观之，《红楼梦》者，可谓悲剧中之悲剧也。叔本华置诗歌于美术之...

当我看到陈爱莲时，当我知道她是一位68岁的老太太时，我想：68岁的女人，应该是满脸的皱纹，蹒跚地拄着拐杖行走在花园的小径上，应该是医院里的常客，应该在家坐着摇椅享受着儿孙满堂的天伦之乐……陈爱莲之所以有今天的成就，与她对待艺术和生活的态度有着必然性的联系。可以说她是位...

《西施归越》的舞台美术非常简洁实用。这就是编导租用道具发簪作为主人公西施最后命运的暗示。《西施归越》的演员队伍非常精简，有名有姓的角色只有6个，全台戏只不过20多名演员，队伍不庞大。《西施归越》三大优点具备，让该剧轻装上阵，是思想性、艺术性、观赏性具佳的精品力...

就我国古典长篇小说而言，模糊性的创作规范就迟迟地成熟于《红楼梦》。如若不信，请看模糊性在《红楼梦》里的具有规范意义的种种表现。机制的模糊性大凡一个作品的运行，如同飞机、轮船的航行，凭借的是机制。模糊真假、模糊现实的两种机制，是《红楼梦》运行的双轨。结构的非...

去年有作家刘心武研读《红楼梦》的著作出版。他的研究给《红楼梦》读者在阅读理解作品上提供了许多帮助。两百年来，对红楼梦的研究著作成千上万，但因研究者的个性及对文本研究的角度不同，从而“形成论点的创造性和特殊性”。文化艺术出版社出版的《名家解读红楼梦》...

【内容提要】曹雪芹创作《红楼梦》，故意模糊了地域、年代等，但借“贾”演“曹\"是不争之事实。在《红楼梦》文本里，从“汉曹”、“魏曹”、“宋曹”到“清曹”，曹家的家族脉络体现得十分清晰。以往人们的研究，过多地集中到了对“清曹\"的研究，即清朝曹寅曹雪芹家。本文将《红楼#$...

《红楼梦》第十三回写秦可卿托梦，她对凤姐说：“如今我们家赫赫扬扬，已将百载，一日倘或乐极悲生，若应了那句‘树倒猢狲散’的俗语，岂不虚称了一世的诗书旧族了!”这项建议实际上是对付皇帝抄家的办法。曹雪芹的好友敦诚认识一位名叫席特库的老人。(《四松堂集》卷四)可见当...

《红楼梦》表达思想的方式是塑造典型形象，它使用的语言是生活语言。《红楼梦》写了近千个人物，其中堪称典型的不下数十人。《红楼梦》在古典长篇小说中确已成为“绝唱”，这是无庸争议的，但它还是一首不用韵的诗。作者前后三次描写大观园，竟是三副笔墨，无一处使人有重复感...

“说不尽的奇书”我并非红学家，今天我只是以一个《红楼梦》爱好者的身份，来和大家分享自己阅读这部作品的心得。鲁迅在《中国小说史略》中也对《红楼梦》作出了很高的评价。这是因为《红楼梦》是中国小说史上成就很高、极具艺术魅力和美学意蕴的古典小说。这种种说法都有各自...

欧琼华曲乐曲一开始庄重优美的旋律，表现出莲花纯淨无染的品质，在困境中挺拔而生，一次次地不断超越自我，朝向光明圆满的人生境界。

申报地区或单位：浙江省绍兴县绍兴莲花落是流行于浙江绍兴一带的曲艺说书形式，它形成于清代道光和咸丰年间。形成之初，艺人们的行艺方式为沿门说唱，多演唱恭喜发财、吉祥如意之类的套辞，后逐渐形成有故事情节的段子，称为“节诗”。这类节诗包括《娘家节诗》、《长婆节诗》、《分家节诗》、...