例如广东音乐《双龙戏珠》:另—种是旋律曲线出现后,再按原来音级关系作反方向进行。例如广东音乐《回文锦》:在乐曲中,有的是部分采用这种手法;也有的是全曲都采用这种手法,但极少。
雪霁郊坛对越时,恍疑朝拱万灵知。深宫慄慄应无斁,上帝洋洋若有私。运际贞元天地合,节临亥子斗杓移。闭关已得扶阳力,定有春辉遍海涯。[诗词]
吏舍跼终年,出郊旷清曙。杨柳散和风,青山澹吾虑。依丛适自憩,缘涧还复去。微雨霭芳原,春鸠鸣何处。乐幽心屡止,遵事迹犹遽。终罢斯结庐,慕陶直可庶。[诗词]
吏舍跼终年,出郊旷清曙。杨柳散和风,青山澹吾虑。依丛适自憩,缘涧还复去。微雨霭芳原,春鸠鸣何处。乐幽心屡止,遵事迹犹遽。终罢斯结庐,慕陶直可庶。[诗词]
吏舍跼终年,出郊旷清曙。杨柳散和风,青山澹吾虑。依丛适自憩,缘涧还复去。微雨霭芳原,春鸠鸣何处。乐幽心屡止,遵事迹犹遽。终罢斯结庐,慕陶直可庶。[诗词]
·脑后音唱法术语。指高音区的唱法。唱时,使喉头稳定,打开后咽壁,提高软颚,将声音送入头腔。戏曲中特别是“一七辙”的高音,更要用此种唱法。
·过门戏曲、说唱、歌曲中与歌唱部分相联接的器乐部分,如前奏、间奏、尾奏以及短小的联接句等。在单行的五线谱和简谱中,常加用括号,以资区别。过门音乐具有本剧种、曲种音乐的风格、特色。它起着定腔定调、酝酿情绪、衬托唱腔、加强唱段连贯性的作用。并通过节奏、力度和曲...
春郊到处草青青,风絮随波欲化萍。野树著花多不识,荒村有路似曾经。溪回乍觉烟生水,寺近微闻塔语钤。日落滩头还独立,碧云微护两三星。[诗词]
散步平郊草履轻,远心闲逐野云生。香飘小径花初落,水涨前溪雨乍晴。僻地不须延客赏,病躯还复杖藜行。临风最爱黄鹂语,宛宛枝头四五声。[诗词]
管乐队演奏[歇后语]
舞厅里奏乐[歇后语]
摸着光头乐[歇后语]
摸着光逗乐[歇后语]
迭尾广东音乐中对句、段的结尾音作加花处理,用以加强或进—步强调该音的结束感时,专称为“迭尾”。它具有—定的格式。
燕南芝庵《昌论》:“成文章曰乐府,有尾声名套数。”套数由若干曲牌连接而成,后加尾声。其音乐规律如下:选用曲调,按北曲、南曲分别成套。兼用二者的,使它们互相间隔,轮流出现,称为南北合套。调性关系以同宫为原则,多从“戏曲宫调”分类中,用同类宫调的曲牌。称为“借宫”或“...