范韵芳，男，京剧花旦。小名三儿；天津人。

翁归靡（？－前60年），是乌孙的昆弥，号肥王。翁归靡，出身于乌孙王族。他成长的年代，正是乌孙王族内部权力纷争、隐忧四伏的时期。军须靡死的时候，因为儿子泥靡尚小，传位给堂弟翁归靡，与其约定泥靡长大后翁归靡再让位给泥靡。乌孙王族

申报地区或单位：北京歌舞剧院有限责任公司天津市曲艺团京韵大鼓主要流行于京、津、华北及东北地区，历史上曾有过“京音大鼓”、“小口大鼓”等名称。清末民初，鼓书艺人胡金堂（艺名“胡十”）、霍明亮、宋玉昆（艺名“宋五”）及后来的刘宝全等人对河北河间一带的木板大鼓进行改革，...

即今蒙古国翁金河，流经前杭爱省、中戈壁省和南戈壁省。《清一统志·喀尔喀》：翁金河“源出鄂尔坤河源相近之东南山中，东南流，历平地凡七百余里，止于瑚尔哈鄂伦泊”。

论中国古典舞蹈的“气韵”之美蹈和宗教舞蹈时期，逐渐形成为娱人的表演艺术。一般专家认为，对中国蹈特征的探索，可以从中国古典诗画、雕刻、壁画以及戏曲舞蹈几方面进行。这种反映出“气韵”之美的审美特征，也常见于中国蹈的造型姿态之中。这至少证明，中国蹈的美学精萃“气...

翁同书（1810—1865年）字祖庚，号药房，又号和斋，江苏常熟人，翁心存长子，翁同龢兄。清朝大臣。道光二十年（1840年）进士，授了翰林院编修，曾任贵州学政，詹事府任少詹事。清朝大臣

秦腔《成双成对》秦腔现代本戏。赵千里、戴笠人编剧。宁夏回族自治区秦腔剧团首演。唱、做并重戏。演述20世纪80年代初,某农村姑娘王菊菊与

江韵辉，中国电影演员。多年从事电影表演教学工作。任北京电影学院表演系副教授。1980年参演电影《苗苗》，1981年参演电影《沙鸥》，1984年，江韵辉主演了影片《九月》，成功地塑造了少年宫老师顾小玉这一角色。中国电影演员

吴公、蜈蚣皆蒙古语翁衮之音转。意为“神”。《清一统志·归化城六厅》：翁公山“在归化城北三十五里。有元时建甸城废址。按此即阴山也。西自河套之北，起吴剌忒西境;东至归化城东北，层峦峻岭，连亘五百余里，其间土名不一，自西而东，连绵起伏，至归化城北界，如白云、哲特虎、太白、...

东园公、绮里季、夏黄公、里先生（韵目二）[猜谜语]

此外，京韵大鼓具有半说半唱的特色。由河北省南部流行的木板大鼓改革、发展，逐步于清末形成。他曾命名为“京气大鼓”，但没有流传开，人们仍然称他演唱的为怯大鼓。他的演唱嗓音脆亮，一气呵成，被誉为“一条线”，声名渐起，代表曲目有《樊金定骂城》、《高怀德别女》等。之后怯大鼓的主要代...

一叶芳华，在沸腾中释放，馥郁的本色，把茶韵演绎成一个令人回味无穷的情节。正是这种王者的魅力，完美诠释了一种粗犷悠远的意境。茶色透红，光润清醇，是她那令人善心悦目的容颜。几经沉浮，飘出青山之梦。翘首凝思，舌根留芳，香回九肠。

身韵，作为中国古典舞的核心，融合了力量、柔韧性、协调性与韵律感，是舞者技术与艺术的双重追求。本文将深入探讨身韵的概念及其构成要素，特别是形体线条与力量运用的美学价值，揭示古典舞中身韵的独特魅力与重要性。

《方舆纪要》卷121金筑安抚司：翁桂关在“司(治今广顺镇)东二十里”。