滑指换把滑指换把也叫“同指换把”。即换把时利用触弦的某一按指在脱力的配合下，从这一把中的此音依弦滑行到另一把中的彼音上。练习滑指换把时需要注意以下几点：换把时一般不存在保留指因素，除了滑弦的那一指外...

颤指滑音可视为一种复合装饰音，一般运用在弦乐器，特别是二胡、板胡等民族乐当中。颤指滑音实际上是两种技法的综合，“tr”一般为颤指，滑音有“∽、↓”等多种，试想，把两种演奏技法同时运用，难度自然会加大。另外，颤指滑音要求...

鬼神之义，既非墨子“明鬼”之实质存在，亦非庄子“无鬼”之实质不存在。四时之节气固非永恒时间之永恒存在，而不过一如人世生死之现象，然而，只要应乎时令消息之信，合乎鬼神屈伸之道，则死而犹生、不在如在了。但个体生命其实已经是一个作为结果出现的东西，而不是前提。只有在此前提之下，生和死才...

大指、食指捏的不对；中指无名指状态不对；小指没有放好等等，这些都是手型问题，任何一个手型问题，都会阻碍学生摇指的弹奏。所以，如果弹奏有问题，必须先从手型开始调整。手型的调整也就是1+1古筝基础教学法中的放弦部分，那么摇#...

颤指音是在演奏本位音的同时，用手指连续击打本位音以外的音。颤音在演奏上分两个过程：一抬指，二击弦。因此演奏时手指相应也会比较紧张。如果手指不能正确、放松地练习，就会产生紧张、僵硬、击弦无力，造成发音含糊不清，手指抬不起来，击打弦不均...

运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作，它是二胡基础训练中的重要一环。二胡各把位之间的指距各不一样，这给运指带来了更大的困难。四个按弦的指头与琴弦\"比邻而居\"，它们均作出欲触弦的状态。离弦时，应当自然而敏捷的回到原来的位...

因此，在教学中，应先用sao的指法，这种指法既符合由浅入深，循序渐进的教学原则，又对音准掌握带来方便，更体现了发音由低至高先易后难的教学要求。如全按作sao和全按作re，就称为sao和re的指法。下把位在音准控制上称有难度，所以，初学者一般先用上把位。如sao的#$...

右手拨弦有八种基本指法，分成内向指法和外向指法两类。左手按音常用大指和名指，低音弦也用中指和食指，按弦走音指法有上、下、绰、注、吟、猱等。此外，左手也可拨弦出声，常见技法有罨、掐起和带起等。

《脂砚斋重评石头记汇校汇评》是冯其庸先生总结数十年研究《红楼梦》、校订《红楼梦》集大成之作，将于2008年1月由北京图书馆出版社出版，大16开本，全书共30册，估价3600元。还有它附有大量重要的脂砚斋批语，为研究《红楼梦》及其作者家世的珍贵资料。此书从初版到此次重校另版，前后花了冯其...

您是想学陶笛又不了解陶笛指法的网友？十二孔陶笛正面有十个指孔，分别由双手的食指，中指，无名指和小指来控制，其中食指要负责两个孔，陶笛背面还有两个指孔，由双手的拇指控制，正面或背面还有一个出音孔...

过街式塔过街塔不与佛寺建在一起，而是建在街道中间独立存在。过街式塔属于藏传佛塔的体系，台上多建覆钵式塔，数量为一、三、五座，也有金刚宝座式的过街塔。据说这与蒙古族原居住地开阔，民族无定居点，为了让流动中的人能看塔他们崇拜的佛塔，故在交通要道上建造过街式塔。由于过街...

唐代晚期曹柔创作了“减字谱”，它一直被沿用至今。顾梅羹先生现将常见的减字，整理梳理归类，便于我们后辈查找学习。查看第14课：琴学10分钟|第14课：古琴指法即是“擘”字的减字体式，大指向身弹入曰“擘”。“琴曲”里面用“...

摇指包括大指摇、食指摇、中指摇及由摇指派生出来的双音摇、三音摇，扫摇、扣摇等等，其中大指摇又根据不同的乐曲、流派及风格，产生了四种不同的大指摇奏方法：大指大关节摇、大指小关节摇、扎桩摇和悬腕摇...

十二孔陶笛正面有十个指孔，分别由双手的食指、中指、无名指和小指来控制，其中食指要负责两个孔。正面或背面还有一个出音孔，用来发出声音，计算陶笛的孔数只包含指孔，不包括出音孔。吹奏时双手的姆指分别按住背面...

“保留指”在京胡上的使用，你们以往听说过吗？但在京胡以外的乐器学习中都要讲“保留指”的训练和使用，如钢琴、小提琴、民二胡、三弦等。难道京胡不用保留指也是它的特色？由于京胡的特殊性，保留指影响琴弦的谐振，提琴大概好一些。有...